פיצוץ מכרה עוגן יפני שרעש ב -9 שעות ו -43 דקות ב -31 במרץ 1904 מנע מטייסת האוקיינוס השקט הראשון את ספינת הקרב שלה פטרופבלובסק, 650 קצינים ומלחים, מפקד סגן-אדמירל ס 'מקארוב. רוסיה איבדה לא רק את הספינה ומלגיה, אלא גם את צייר הקרב המפורסם ואסילי וסיליביץ 'ורשצ'ין. רבות נכתב על מותו של סטפן אוסיפוביץ 'ומשמעותו של אובדן זה עבור הצי הרוסי, ועל רקע מהלך הלחימה השלילי בדרך כלל, מותו של וראששאגין נשאר בצל. למרות שווסילי וסיליביץ 'עשה רבות למען ההיסטוריה, התרבות והאמנות הרוסית.
לימודים. הבנה של שליטה
V. V. Vereshchagin בעבודה
האמן לעתיד נולד ב -14 באוקטובר 1842 בצ'רפובץ שבמחוז נובגורוד. הוריו היו בעלי קרקעות מהמעמד הבינוני, שחיו על ההכנסה מהאחוזה. המשפחה הייתה גדולה. ולסילי היו שלושה אחים, וכמו צאצאים רבים של משפחות אצילות עניים, אביו שלח את ילדיו לבתי ספר צבאיים. בגיל 8 נשלח הילד לחיל אלכסנדר צוערים, ולאחר מכן לחיל הימי של סנט פטרבורג. בהיותו נמרץ, מסוגל ושאפתן, וראששגין שם לעצמו למטרה לא להשתטות בכל הקשור למדע וללימוד, אלא להיות בין הטובים ביותר. בשנים 1858-1859. על פריגטת האימונים "קמצ'טקה", בין שאר הסטודנטים, הוא עשה מסעות אימון לאנגליה, צרפת ודנמרק. הוא סיים את לימודיו בחיל הנחתים בשנת 1860 בהצטיינות, והשיג את הציון הגבוה ביותר האפשרי, והועלה לדרגת ספינות ביניים.
במהלך תקופה זו של חייו, איש צבא צעיר עושה, במינוח הימי, סיבוב אוברסטאג ומשנה את כיוונו. מאז ילדותו, Vereshchagin חיבב ציור, ותוך כדי לימודיו בחיל הנחתים, מאז 1858 למד באופן קבוע בבית הספר לציור של החברה לעידוד אמנים, שם הראה תוצאות מרשימות למתחילים. כאן גיבש הצוער את הרעיון להעדיף את התחום האמנותי על פני קריירה צבאית. הוא עומד לעזוב את השירות ולהיכנס לאקדמיה לאמנויות. צעד כה מכריע גרם לתמיהה מסוימת בקרב ההורים, בלשון המעטה. האב, מנהיג האצולה, איים באופן חד משמעי על בנו בהכנסת סנקציות כלכליות נוקשות, כלומר, כפי שנאמר אז, "לשלול ממנו כספים". אמא פנתה לצד המוסרי של העניין, והדגישה כי אסור לעסוק בנציג של משפחת אצילים ותיקה באיזשהו "אומנות קלת דעת". אחר במקומו היה חושב היטב - בגיל כל כך צעיר, התלות באיזה בית עדיין מורגשת בצורה חדה מאוד, אבל וראששאגין כבר קיבל החלטה, הוא בדרך כלל היה נחרץ בהם. אולי, בדמותו, רוסיה איבדה קצין ימי טוב, אך היא רכשה אמן מצוין. המחלקה הימית גם לא רצתה לאבד את הבוגר הטוב ביותר של חיל הים, אך הוא היה עקשן ועקבי.
בשנת 1860, לאחר שלא שירת אפילו שנה, פרש ורשצ'אגין והפך לסטודנט באקדמיה לאמנויות. האב לא זרק מילים לרוח, והבן נקלע למצב כלכלי די קשה, ואפילו בבירה. הנהגת האקדמיה, עלינו לתת לו כבוד, הלכה לפגוש את הצעיר המתמיד והמוכשר והעניקה לו מלגה קטנה, שאפשרה לו לחיות וללמוד, אם כי בצניעות רבה. היצירתיות הולכת ותופסת תאוצה - עבודתו זכתה בפרסים ושבחים.בתהליך ההבנה של אמנות הציור, החל האמן השואף להתמודד יותר ויותר עם מגבלות על היצירתיות. בעבודותיהם עודדו את התלמידים להתייחס לנושאים מיתולוגיים של התקופה העתיקה. Vereshchagin, שהחזיק בכיוון לריאליזם וטבעיות, היה צפוף יותר ויותר במסלול הצר והמחמיר הזה. ווסילי וסיליביץ 'יהיה רק צייר טוב של דיוקנאות של נסיכים ממלכיים ובעלי אדמות אדמוסים, אם לא בזכות אופיו הקשה. היחסים עם מנהלי האמנות אינם קלים וממשיכים להידרדר. בסופו של דבר, בשנת 1863 עזב וראששאגין את האקדמיה לאמנויות והלך לקווקז כדי לצייר תמונות מהחיים, תוך שימוש נרחב בטעם המקומי להשראה. בכביש הצבאי הגאורגי הגיע לטפליס, שם בילה יותר משנה. למעשה, אלה היו חייו של אמן חופשי - מקור ההכנסה היה הפקת לקחים וציורים בהתאמה אישית. הוא הבין שעדיין חסרה לו מיומנות, ורשצ'אגין עבד באותה תקופה יותר בעיפרון מאשר בצבעי שמן.
בדיוק אז, האמן יורש ירושה מדודו שנפטר, והוא, בניגוד לאצילים רבים, מחליט להשקיע אותה בהשכלה נוספת. Vereshchagin נסע לפריז, שם נכנס לאקדמיה המקומית לאמנויות, והתאמן אצל המאסטר המפורסם ג'יי.ל ג'רום. שם למד את טכניקת העבודה עם צבעי שמן. אבל גם כאן וראשצ'אגין מתמודד, לדעתו, עם התלהבות מוגזמת מהקלאסיזם - ג'רום המליץ לו כל הזמן לצייר מחדש את ציורי הקלאסיקה המפורסמת של הציור האירופי. Vereshchagin נמשך לריאליזם ועבודה מהטבע, הוא, כמו בסנט פטרבורג, חש עצמו נעול במסגרת מסוימת. במרץ 1865 חזר לקווקז, שם עבד באופן אינטנסיבי במשך שישה חודשים. לצעיר היה כסף, ועכשיו אפשר היה ליישם את החוויה הפריזאית בפועל. בסתיו 1865 חזר Vereshchagin לפריז, שם הישגיו הקווקזיים עשו את הרושם הטוב ביותר על מורי האקדמיה. הוא המשיך את לימודיו. הוא עבד 14-15 שעות ביום, לא התפתה לבקר בתיאטראות ובמוסדות בידור אחרים. באביב 1866 שב ורשצ'אגין למולדתו. בכך הסתיים האימון שלו.
טורקסטן
חברי פרלמנט. "לך לעזאזל!"
כל הזמן הקרוב ביותר בוורשהגין מבלה באחוזת דודו המנוח. עם כסף, האמן שבזבז כסף על לימודים וטיולים הופך לדליל, ולכן הוא קוטע עם עבודות מוזרות ודיוקנאות לפי הזמנה. הצעה בלתי צפויה של המושל הכללי טורקיסטן קרל פטרוביץ 'פון קאופמן להיות אמן איתו הגיעה שימושית. ורשצ'אגין זוהה כקצין צו עם הזכות ללבוש בגדים אזרחיים ותנועה חופשית. באוגוסט 1867 החל מסעו הארוך למרכז אסיה. ורשצ'אגין הגיע לסמרקנד ב -2 במאי 1868, יום לאחר שנלקח על ידי חיילים רוסים. אז התחזק מעמדה של רוסיה במרכז אסיה, שם, עד לא מזמן, היו דספוטיזם פיאודלי ארכאי, שהגדולים שבהם היו הקוקנד וח'יווה ח'אנאטס ואיחוד בוכרה. אחת מדרכי הקיום של תצורות המדינה הללו הייתה סחר עבדים פעיל, כולל אסירים רוסים. שכונה עם baiy שהבינה במיוחד את הדיפלומטיה הייתה בעייתית ויותר מכך, לא בטוח - אירועי פשיטות בגבולותיה הדרומיים של האימפריה היו רחוקים מלהיות נדירים, יותר נכונים לומר, סדירים. אמיר הבוכרה התנהג בחוצפה בנחרצות - לא רק דרש מרוסיה למשוך את חייליה ממרכז אסיה והחרים את רכושם של כל הסוחרים הרוסים, אלא גם העלב את המשימה הדיפלומטית שהגיעה לפתרון הסכסוך. עד מהרה אירע השבר הצפוי, שנשפך בצורה חלקה לעוינות.
ב -1 במאי 1868, ליד סמרקנד, פיזרה שלושת החמשת אלפים המשלחות הרוסיות בפיקודו של קאופמן כמעט 25 אלף חיילי בוכרה, כשהם לוקחים גביעים (21 רובים ותותחים רבים). ב -2 במאי פתחה העיר את שעריה. מכיוון שהאמיר עצמו ברח בשלום, וכמה יחידות גדולות של בוכרים פעלו בקרבת מקום, ב -30 במאי עזב קאופמן את סמרקנד עם הכוחות העיקריים והשאיר חיל מצב קטן בעיר. נותרו בעיר ארבע פלוגות חי"ר, פלוגת חבלנים, שני אקדחי שדה ושתי מרגמות. בסך הכל 658 איש. Vereshchagin, שנקלט בחקר אחד המרכזים העתיקים ביותר באסיה ובהשראת הנופים המדהימים של הבניינים, נשאר עם חיל המצב בפיקודו של רס"ן שטמפל. בזמן שהאמן צייר טעם מזרחי נדיב מהחיים, המולאים ושאר התסיסים לא בזבזו זמן. כשראו כי נותרו מעט רוסים, הם החלו להסית את האוכלוסייה המקומית להתקומם, בהסתמך על חולשתו ומספר המצומצם של חיל המצב.
בבוקר ה -1 ביוני, החלו המונים להתאסף בבזאר המקומי ולנאום נאומים לוהטים. סלעים נזרקו לעבר החיילים והיה בלתי בטוח להסתובב בעיר. הוא הבין שהכוחות הזמינים אינם מספיקים כדי לשמור על השליטה על כל סמרקנד, ושפטל מצווה לסגת למצודה. סוחרים רוסים מצאו שם מקלט. בבוקר ה -2 ביוני, תסיסה כבר כבשה את כל העיר, ועד מהרה הגיע קהל רב להסתער על המצודה. התוקפים היו חמושים וניסו באופן פעיל לפרוץ את היקף החומות. הם הצליחו להצית את אחד השערים עם עצי אבק שריפה, ולאחר מכן לעשות בהם פער. התקדמות נוספת של המתפרעים נעצרה במכשול כה רציני כמו תותח שהוצב על אש ישירה ופועל בירי מהיר של ענבים ישירות לאורך הפרצה. ההתקפות הבלתי פוסקות נמשכו לאורך כל היום וחדלו רק עם רדת החשכה. לאור המצב הקשה מאוד בו מצאו עצמם הנצורים, שלח שטמפל שליח לעזרה לקופמן. השליח, לשכנוע גדול יותר, התחפש לקבצן, והוא הצליח לחמוק מהמצודה מבלי לשים לב.
למחרת התחדשו הפיגועים באותו כוח. הנצורים החלו להכין את הארמון, שנמצא במצודה, לקו ההגנה האחרון. בהסכמה כללית, אי אפשר היה לדבר על כניעה כלשהי בשבי - במקרה הקיצוני ביותר, הוחלט לפוצץ את הארמון ולמות עם האנשים הסוערים. לשם כך הועברה לשם כמעט כל אספקת אבק השריפה. הפצועים והחולים לא עזבו את עמדותיהם - בין חיל המצב היו חיילים וקצינים רבים שמסיבות בריאותיות או בגלל פציעה לא הצליחו לערוך צעדות רגליים. עכשיו הם לקחו את החלק היעיל ביותר בהגנה. הפיגועים נמשכו ב -4, 5 ו -6 ביוני, אם כי בעוצמה פחותה. קומץ מגנים היו קשוחים מדי עבור הקהל העצום אך המסודר, והתלהבותו, שהתמודדה עם מכשול כה בלתי ניתן לעלות, החלה להתקרר. ב -7 ביוני עשה שליח את דרכו אל המצודה, שהודיעה לשמחתם הרבה של המגינים כי קאופמן יוצא להצלה בצעדה מאולצת. ב- 8 ביוני נכנסו חיילים רוסים לסמרקנד ולבסוף פיזרו את האויב. חיל המצב איבד כשליש מאנשיו.
ההדחקות נגד האוכלוסייה המקומית הוגבלו לשריפת הבזאר העירוני, כמקום שבו פרץ המרד. וראששאגין, שלקח את החלק היעיל ביותר בהגנה על המצודה, ובשום אופן לא עם ציור ומברשת בידיו, ב -14 באוגוסט 1868, על האומץ והאומץ שהפגין אותו במהלך המצור, זכה במסדר של סנט ג'ורג ', תואר רביעי, בו היה גאה עד סוף ימיו … כך התרחשה טבילת האש של וראששאגין, שהשפיעה לא רק על אופיו, אלא גם על יצירתו. בשנת 1869, בסנט פטרבורג, בסיוע קאופמן, שהגיע לשם, במסגרת תערוכה מורכבת המוקדשת לטורקסטן, בה הודגמו דוגמאות של צמחייה ובעלי חיים, מינרלים, פריטי בית ועתיקות, חלק מציוריו של האמן. והוצגו סקיצות.אירוע זה זכה להצלחה, ושמו של ורשצ'ין הבזיק בעיתונים. לאחר סגירת התערוכה, חזר האמן, כבר דרך סיביר, לטורקסטן. לאחר שהתיישב בטשקנט, וורשאצ'ין נוסע הרבה: הוא ביקר בקוקאנד, שוב ביקר בסמרקנד. כמה פעמים, בהיותו חלק ממחלקות פרשים קטנות, הוא הותקף על ידי שודדים, והוכיח תמיד שהוא טוב לא רק עם מברשת, אלא גם עם נשק. עדי ראייה נזכרו שוורהשגין תמיד התנהגה באומץ בעסקים ולא התביישה.
התקפה בהפתעה
טיול במרכז אסיה סיפק חומר עצום ליצירתיות, שצריך לעבד אותו. לאחר שהתיישב בתחילת 1871 במינכן, החל בסדרת ציורים גדולה המוקדשת לשהותו בטורקסטן. Vereshchagin עבדה ללא לאות. בין היתר הוא יוצר את הסדרה המפורסמת שלו "ברברים", המורכבת משבעה קנבס המוקדשים לפעולות הצבאיות של הצבא הרוסי בטורקסטן ("מבט החוצה", "התקפה בהפתעה" ואחרים). באותו 1871, בהתרשמות האגדות על טמרליין, יצר האמן את אחד מציוריו המפורסמים ביותר - "אפיאוזה המלחמה" - המתאר ערימת גולגולות. מעטים התקבלו לסדנת מינכן שלו. אחד הראשונים שראו את הציורים החדשים במו עיניו היה הסוחר והנדבן הרוסי המפורסם, מייסד הגלריה, V. I. Tretyakov. הם עשו רושם עז על האספן, והוא מציע לקנות אותם. עם זאת, המחבר לא רצה רק למכור את יצירתו ברווחיות, אלא בהחלט רצה להציג זאת לציבור. בשנת 1873 פתח וראששאגין את תערוכת היחיד הראשונה שלו בארמון קריסטל בלונדון. הקטלוגים ציינו במפורש כי הציורים אינם למכירה, וזה רק הגביר את עניין הציבור. התערוכה זכתה להצלחה - הבדים היו בולטים בריאליזם שלהם.
באביב 1874 הוא התקיים גם בסנט פטרבורג. מתוך רצון להפוך את הביקור לנגיש ככל האפשר אפילו עבור השכבות העניים ביותר באוכלוסייה, ורגשגין התארגן כך שכמה ימים בשבוע הכניסה לתערוכה הייתה בחינם. הקטלוג שלה עלה חמישה קופיקות. אם הציבור קיבל בברכה את יצירותיו של האמן (למשל, המלחין מוסורגסקי אפילו הלחין את הבלדה "נשכח" בנושא הציור בעל אותו שם), אז לפמליית הקיסר אלכסנדר השני וחלק מהגנרלים הייתה אחרת דעה בנושא זה. ורשצ'אגין הואשם ברגשות אנטי-פטריוטים ותבוסתניים, בכך שהוא מציג את החיילים הרוסים ללא משוא פנים, והראה אותם לא כמנצחים יומרניים, אלא "מתים ומובסים". ורשצ'ין צייר את המלחמה כפי שהיא: ללא מדים טקסיים מפוארים, ולא כולם אהבו את זה. מוות, דם ולכלוך, ולא האידיאל האקדמי "נפוליאון על גשר ארקולסקי" - זה מה שהיה ביצירות האמן. קמפיין מקביל החל בעיתונות: לדבריהם, פרשנות כזו משפילה את הצבא הרוסי. הצנזורה אסרה את הבלדה של מוסורגסקי. כל האירועים הללו השפיעו לרעה על Vereshchagin. נעלב מההאשמות של "אנטי -פטריוטיות", בהתקף עצבני הוא הורס כמה מציוריו: "נשכח", "בחומת המבצר. נכנסנו "," מוקפים. הם רודפים ". האמן יוצא לטיול בהודו, ומפקיד בידי אדם מהימן את מכירת האוסף הטורקסטני. הוצגו שני תנאים הכרחיים: כל הציורים היו חייבים להישאר במולדתם ולמכור אותם ביחד, באופן מקיף. בסופו של דבר, האוסף המבויש נרכש והוצג בגלריה שלו על ידי ו 'טרטיאקוב.
בהודו ביקר האמן במקומות, ערים ומקדשים רבים ושונים. אפילו ביקרתי בטיבט. למרות המרחק, העימות שלו עם השלטונות נמשך. בשנת 1874, הוא ויתר על תואר הפרופסור שהוקצה לו על ידי האקדמיה לאמנויות, וקבע כי לדעתו לא יהיו תארים ופרסים באמנות. הסכסוך הדהד. אחרי הכל, האקדמיה, שהתקיימה בחסותם של בני השושלת השלטונית, הייתה למעשה מוסד בית משפט. Vereshchagin נזכרה הן לעזוב את השירות והן ליפול עם מורים מכובדים.לאחר שנתיים בהודו, חזר האמן לפריז באביב 1876, שם עבד באופן מסורתי ללא אנוכיות על רישומיו ההודיים.
הבלקן
באפריל 1877 מתחילה מלחמה עם טורקיה - הצבא הרוסי חוצה את הדנובה. עם היוודע דבר זה, ורשצ'אגין עוזב את בית המלאכה שלו בפריז ומשרת בצבא. שם הוא מוגדר כתומך של המפקד העליון של צבא הדנובה, הנסיך ניקולאי ניקולאביץ '(בכיר), בעל זכות תנועה חופשית. Vereshchagin משתתף באופן אישי במספר קרבות. לדבריו, רק לאחר ביקור בעובי שבהם אפשר להעביר לחברה את התמונה של מלחמה אמיתית ואמיתית, שנראית כל כך צבעונית דרך העינית של טלסקופ.
ב- 8 ביוני 1877 התנדב ורשצ'אגין לקחת חלק בהתקפה של סירת המכרות "בדיחה" נגד ספינת הקיטור הצבאית הגלגלית "ארקלי", שמנעה הנחת מוקשים. הבדיחה הייתה סירה מודרנית שנבנתה על ידי חברת Thornycroft האנגלית. הוא נעשה כהליכה עבור יורש העצר של הנסיך הכתר (הקיסר העתידי אלכסנדר השלישי) והיה לו מארז פלדה. סגן סקרידלוב פיקד על "הבדיחה". הסירה הייתה חמושה במכרה מוט ובמכרה מכונף בכנף, ועמדה במארב בקנים עבים. גם הספינה השנייה "מינה", המיועדת לפיגוע, ממוקמת שם. לאחר שגילו את ספינת הקיטור של האויב, "בדיחה" ו"מינה "קפצו מהסוד שלהם והלכו לקראת התקרבות במלוא המהירות. הטורקים, שכבר היו להם מושג מהו נשק מוקשים (ב -14 במאי, סירות מכרות רוסיות הטביעו את צג סייפי), פתחו באש כבדה על הרוסים המתקרבים. בשל התאונה במכונית, "מינה" נקלעה לפיגור ולא השתתפה בהתקפה נוספת. ליתר ביטחון, כולם הורדו את הנעליים כדי להקל על השהייה על המים במקרה הגרוע ביותר.
בשל קרעים קרובים, גוף הסירה נרעד לעתים קרובות, המלחים מצאו מקלט מתחת לסיפון הפלדה. סקרידלוב, למרות העובדה שנפגע משני כדורים בזה אחר זה, נשען על ההגה והוביל את "הבדיחה" למטרה. מכרה מוט פגע בצד ארקלי, אך לא אירע פיצוץ. בדיקה מאוחרת יותר הראתה כי הכדורים קטעו את חוטי החשמל שהיו אמורים להפעיל את המכרה. לאחר שקיבלה חור, הסירה החלה להיסחף עם הזרם - למרבה המזל, הטורקים לא סיימו את הבדיחה, ככל הנראה האמינו שהיא תטבע בכל זאת. במהלך הפיגוע נפצע ורשצ'אגין בירך, מה שנראה לו תחילה חסר משמעות. מהחוף הטורקי, ספינת קיטור טורקית נוספת החלה לנוע לכיוון הסירה, בכוונה לתפוס את "הבדיחה" הפגועה, אך סקרידלוב הפצוע הצליח להסתיר את ספינתו בזרוע רדודה.
הפיגוע, אם כי לא הצליח בתוצאותיו, גילה אומץ לב ואומץ רב של צוות המינושי, זכה לתהודה משמעותית בעיתונים ובחברה. סקרידלוב וורשצ'אגין (שפצעו התברר ככואב למדי) בבית חולים צבאי בבוקרשט ביקר הקיסר אלכסנדר השני בעצמו, שהעביר למפקד הסירה את צלב סנט ג'ורג '. הפציעה של וראששאגין התבררה כמסוכנת - בשל טיפול וטיפול לא תקין, הוא החל להראות סימנים של גנגרן. רק בשל התערבות כירורגית בזמן ניתן היה להימנע מקטיעה.
מנצחים
בקושי התאושש, יצא ורשג'גין לפלבנה, שם הובילו כוחות רוסים מצור ממושך על קבוצה של חיילים טורקים חסומים בפיקודו של עוסמאן פאשה. הרשמים שהתקבלו כאן היוו את הבסיס למספר יצירות בולטות במיוחד המוקדשות למלחמה הרוסית-טורקית. לאחר מכן, כאשר כמה קצינים צבאיים האשימו את ורשצ'אגין ב"עיבוי הצבעים "יתר על המידה, והראו הכל, לדעתם, פריזמה טראגית מדי, האמן התנגד לכך שלא הראה אפילו עשירית ממה שראה על הבדים שלו ושרד. מְצִיאוּת. מלחמת 1877-1878השתקפו בכאב לא רק על הצייר עצמו, והותירו חותם בצורת צלקת עמוקה, אירועים אלה השפיעו על כל משפחתו. אחיו הצעיר סרגיי נהרג, אחר, אלכסנדר, נפצע. חלק מהרישומים, שצוירו ממש מתחת לכדורים, אבדו בשל אשמתם של אנשים חסרי אחריות, שהאמן הפקיד לשלוח אותם לרוסיה. בתום פעולות האיבה שאלו קציני המטה איזה פקודה הוא רוצה לקבל על השתתפותו בפועל במלחמה, ואליה הגיב האמן בטירדה זועמת. כאשר הגיע אליו מידע על כך שהם יקבלו את חרב הזהב, יצא וורשאגין מיד לפריז.
מוּבָס
בנוסף לשרטוטים ורישומים רבים, הביא לסדנתו פריז נשק, פריטי בית, תלבושות ותחמושת. כל זה סיפק סיוע שלא יסולא בפז ביצירת ציורים. התערוכות הראשונות שהוקדשו למלחמת השנים 1877-1878. התרחש כבר בתחילת שנות ה -80. ברוסיה, ולאחר מכן באירופה. מה שראו לא השאיר את הקהל אדיש: חלקם נדהמו והזדעזעו, חלקם הוטמעו ועשו את מצחו. וראששאגין הואשם שוב בהשחתת דמותו של הצבא הרוסי, היעדר פטריוטיות וחטאים אחרים. העובדה שהוא הציג את המלחמה כפי שהייתה, ולא בדמותם של מפקדים הממהרים בפומבי בקרני התהילה על סוסים לבנים, מוצלים בבאנרים, לא הייתה חביבה על כולם. אבל הקהל הלך לתערוכות. באירופה, הציורים של Vereshchagin גרמו גם הם לרעש ולהתרגשות. למשל, בגרמניה היה אסור לקחת חיילים וילדים לתערוכות שלו. שדה מרשל הלמוט פון מולטקה, בעצמו מעריץ גדול מיצירותיו של ורשצ'אגין ותמיד אחד הראשונים שביקרו בתערוכות שלו בגרמניה, הורה לאפשר שם רק קצינים. מצב דומה התפתח בארצות הברית, שם הוכנס גם איסור על ביקור ילדים בתערוכות האמן. כשניסה ורגשגין לברר מדוע, נאמר לו שציוריו מפנים צעירים מהמלחמה, וזה אינו רצוי. כנראה שבאותה תקופה, ציוריו של וראששאגין היו דומים לצילום צבאי מודרני, ותפסו את חיי היומיום של המלחמה מתוך מטרה לשמר את הראיות הבלתי נדלות של פשעי מלחמה.
הציור האבוד "הוצאה לפועל של הספוסים"
האמן חשש עד כאב מהאשמות של אנטי -פטריוטיות ודקדנס. כדי להחזיר את האיזון הרגשי, הוא נוסע הרבה: הוא ביקר במזרח התיכון, בסוריה ובפלסטין. התוצאה הייתה כתיבת עבודות בנושא מקראי, שהובילו לסכסוך עם הכנסייה הקתולית. שני ציורים "תחייתו של ישו" ו"המשפחה הקדושה "הושקו בחומצה על ידי נזיר קתולי קנאי מדי. יצירת קנבס עם הגורל המסתורי ביותר - "הוצאה להורג של מנהיגי המרד הספאי על ידי הבריטים", המציגה את "המלחים הנאורים" עם הדמויות לא ההומניות ביותר, ניתן לייחס גם לשנים אלה. הציור נקנה ונעלם ללא עקבות. גורלה עדיין לא ידוע.
עוד ברוסיה. מחזור על המלחמה הפטריוטית של 1812
עצירת לילה של הצבא הגדול
בשנת 1890 חזר סוף סוף וורשצ'אגין למולדתו. הוא קנה בית ליד מוסקווה, בנה שם בית מלאכה והחל לעבוד על המחזור המשמעותי ביותר שלו, אך, למרבה הצער, שלא הושלם במלואו למלחמה הפטריוטית של 1812. ליצירת הציורים קדמה עבודת מחקר ארוכה ומעמיקה: קריאת ספרים רבים, ביקור במוזיאונים. Vereshchagin ביקר גם בשדה בורודינו. אפילו הפרטים הקטנים ביותר זכו לתשומת לב רבה. בעבודה על הציור "נפוליאון בשמלת חורף", ורשצ'אגין, ללא כל תקנה, קנה מעיל פרווה יקר (יותר מ -2,000 רובל) גזוז בפרווה סייבל. הוא הלבש בו שוער, שבו הוא היה אמור לטאטא את החצר, לקצוץ עצים ולמלא תפקידים ביתיים אחרים, לתמיהה של עוברי אורח, מופתעים מהמראה המוזר של עובד בצבר. כל זה נעשה מכיוון שלדברי האמן, מעיל הפרווה שבו, אם לשפוט לפי התיאורים, הקיסר היה לבוש, לא היה חדש, אלא נלבש.
נפוליאון בונפרטה במעיל הפרווה הידוע לשמצה
כשצייר את הציור "בקתדרלת ההנחה", הובא רקטור בית המקדש למצב חלש למחצה על ידי בקשה לשים שם סוסים לזמן קצר (במהלך הכיבוש הצרפתי, היו יחידות פרשים בקתדרלה). בקשתו של וסילי וסיליביץ 'נדחתה, הוא נאלץ לצייר את הקתדרלה מתצלום. המחזור מכיל קנבס המעבירים את הדרמה של נסיגת החורף של הצבא הגדול מרוסיה. לצורך עיבוד ריאליסטי של עצים מכוסים שלג, נכנס וורשאגין ליער הקפוא וצייר בצבעי הטבע, ומחמם מעת לעת את ידיו באש. לאחר שהגה סוס עם בטן קרועה בחזית "עצירת הלילה של הצבא הגדול", התייעץ ורשצ'ין בזהירות עם וטרינר, אך אשתו המרשימה הניעה את האמן מנטורליזם מוגזם, והסוס הוחלף בתותח.
הופעת האפוס על המלחמה הפטריוטית גרמה גם לתגובה עצבנית, בעיקר מהשכבות העליונות של החברה. באופן מסורתי בפרנקופופיליזם, האצולה הרוסית, על רקע ברית צבאית שכפו כמעט על ידי צרפת, לא הייתה מרוצה מהאופן שבו הציורים הקיסר והצרפתים עצמם בציורים. למרות העובדה שבגדיו של נפוליאון תועדו, הם נקראו "טיפשים" בעיתונות הרשמית, והוצאתו להורג של מוסקובים בקרמלין ובאורוות בקתדרלה היו מגמתיות מדי. כאילו הצבא הנפוליאון הגיע לרוסיה אך ורק למטרות מדעיות וחינוכיות! כמובן, הצרפתים פשוט לא יכלו להתנהג, לדעת אנשים אצילים, שהתקשו לאחרונה להסביר את עצמם ברוסית. צבועים על בדים ענקיים, המיועדים בעיקר לתצוגה בחדרים גדולים, ציורים של אפוס המלחמה הפטריוטית לא נקנו על ידי הפטרונים בגלל אי הנוחות שבמיקומם. רק ערב יום השנה ל"סופת רעמים של השנה ה -12 ", לאחר מותו של האמן, הם נרכשו על ידי ניקולס השני.
בתחילת המאה ביקר האמן באיי הפיליפינים, ארה"ב וקובה, שם, כשהוא חם על עקבי המלחמה הספרדית-אמריקאית האחרונה, יצר מספר יצירות שהמפורסמות שבהן היו "בבית החולים" "," מכתב למולדת "ואחרים. ערב מלחמת רוסיה-יפן, וורסצ'אגין היה בטיול ביפן. בשל המצב שהידרדר במהירות, כדי לא להיות בין המעוכרים, בסוף 1903 חזר לרוסיה. כשהחלו פעולות האיבה, האמן, כפי שקרה יותר מפעם אחת, עזב את משפחתו ויצא לפורט ארתור. ב -31 במרץ 1904, וראששגין בן ה -62 היה על סיפון ספינת הקרב פטרופבלובסק יחד עם סגן האדמירל ס.ו. מקארוב, אותו הכיר מהמלחמה הרוסית-טורקית. צייר הקרב המפורסם לא היה בין אלה שחולצו מהספינה.
המלחמה, שוורשצ'גין חשף וחשף כל כך הרבה זמן בעקביות לאורך כל חייו, הגיעה אליו. ציורי הבד של החייל והאמן וסילי וסיליביץ 'ורשצ'ין הם תזכורת לכך ש"המשך הפוליטיקה באמצעים אחרים "הוא לא רק צליל מנצח של התלהבות ומדים טקסיים עם איגוויטות, שלכל זה קדם דם וסבל. כמו ארבעים שנה אחר כך, המשורר והחייל בן ה -23 מיכאיל קולצ'יצקי, שנח כעת בקבר אחים באזור לוהנסק, יכתוב בשיריו האחרונים: "מלחמה אינה זיקוקים כלל, אלא רק עבודה קשה, כאשר, שחור מזיעה, הרגלים מחליקים במחרשה. "…
