אם כן, ניכר כי התקיימה "שריון עירום", אך הם היו מכוסים גם כדי לכסות אותם, כפי שהיה בעבר, כאשר גופיות נלבשו על דואר שרשרת. אז, בשריון לבן, סטרו האבירים על גלימת טבר בצורת שכמייה קצרה ללא שרוולים שהגיעה למותניים, שהיתה מכוסה לעתים קרובות בדימויים הרלדיים. אבל לעתים קרובות זה היה רק בד יפה ויקר.
צילום מהסרט של לורנס אוליבייה "ריצ'רד השלישי": כפי שאתה יכול לראות, ריצ'רד היה "מחובר" כאן ל"סנטר "אמין יותר, אבל … הם שכחו לגמרי את כריות הכתפיים והססג'יו -" מגינים "של בתי השחי.
ריצ'רד השלישי "הסובייטי" שלנו מהסרט "החץ השחור" (1985) ייראה הרבה יותר אמין בהקשר זה. למרות שללא "הפירמידות" על הכתפיים, זה יהיה בהחלט אפשרי!
באיטליה, לבישת גלימה זו בשריון הפכה לאופנתית כל כך עד שאנטוניו פיסנלו בשנת 1450, על ציורו "St. ג'ורג '"הציג את הקדוש לא רק בשריון מילאנו עם כריות כתף מאסיביות, אלא גם לבש גלימה כזו, שנקראת djornia. בשנת 1476, גלימה כזו, עטויה על גבי שריון, נלבשה גם על ידי הדוכס צ'ארלס האמיץ, ובה מת. כיום גלימה זו, שהפכה לטרף של השוויצרים, מוצגת במוזיאון ההיסטורי של העיר ברן, כך שהדבר השייך לבגדים בסרט "סודות בית המשפט הבורגונדי" משוחזר בצורה מדויקת ביותר. משום מה, הייתה בעיה בחלק מפרטי השריון. גלימה זו עשויה סאטן אדום, עם שרוולים ותפיחות ליד הכתפיים, תוך התחדדות לכיוון פרקי הידיים. ד 'אדג' וד 'פאדוק סבורים שבאופן כללי שום דבר לא מצביע על כך שמעטה זה נועד ללבוש יחד עם שריון, אך משום מה הדוכס לבש אותו? וזה על השריון!
"רחוב. ציור ג'ורג 'ומרי הקדוש "מאת אנטוניו פיסאנלו.
מעניין שבציורו של ג'ורג 'הקדוש מאת פיסאנלו, ג'ורניה סוגר את שריונו לברכיים הן מלפנים והן מאחור, אך יחד עם זאת כתפיהם קבועות משום מה לא רק במעטה, אלא גם בשרוולים המגיעים למרפק. מעניין איך אפשר לעשות זאת במציאות? ובכן, וגם הקדוש מתואר בכובע, מה שמשעשע מעט לדעתנו, אך, ככל הנראה, הוא תואם לחלוטין את המגמות של אותה תקופה.
"שריון מקסימיליאני" של המאה ה- XIV. גֶרמָנִיָה. מוזיאון הצבא, פריז. דוגמא לרציונליזם, טעם ואיכות.
ידוע, שוב, כי שיטות כגון מרדף וגילוף מתכות לקישוט שריון שימשו עוד ביוון הארכאית. אבל אז הם עבדו עם נחושת וברונזה. כעת נאלצו הצורפים לקשט את הברזל, שהיה הרבה יותר קשה. לכן הדרך המוקדמת ביותר לקשט שריון כזה הייתה … צביעה! יתר על כן, ברור שהדרך הקלה ביותר היא לצבוע אותם בצבע, אך בסופו של דבר טכניקה זו נחשבה לפרימיטיבית והחלה לצבוע ישירות את המתכת עצמה. קודם כל, או ליתר דיוק, קודם כל, כלי נשק שולטים בטכנולוגיית התכלת הכחלחלה. יחד עם זאת, מאסטרים איטלקים השיגו בה אמנות כזו שהם לא יכולים לקבל רק צבע אחיד אפילו על הפריטים הגדולים ביותר, אלא גם לקבל כל גוון רצוי. גוון סגול ובעיקר אדום (סאנגוויני) זכה להערכה רבה. הם ידעו לתת ברזל וטון אפור אלגנטי, שהבחין ברבים מהשריון המילנזי המשובץ המפורסם. כחול שחור מוכר, שהושג על ידי ירי מוצרים באפר חם; ובכן, כחול חום נכנס לאופנה במילאנו בשנות ה -30 של המאה ה -20.כלומר, השריון המשיך להישאר חלק וללא דוגמאות, אבל … "לבן" כבר לא היה, אלא היה "אדום", "חום", "שחור" ו"כחול ".
ז'אן ד 'ארק. ציור מאת פיטר פ. רובנס, 1620. ז'אן מתוארת בשריון משופשף.
שריון גותי "לבן". 1470 - 1480 המוזיאון הלאומי הגרמני. נירנברג, גרמניה.
אז, כבר באמצע המאה ה -15, בעלי מלאכה איטלקים החלו להשתמש בחריטה לקישוט שריון, שכבר בשנות ה -80 של המאה ה -19 החלו להיות משולבים בהזהבה. שני חלקי השריון וכל השריון היו מוזהבים! השיטה הייתה פשוטה מאוד, אם כי מזיקה מאוד. הזהב מומס בכספית, ולאחר מכן, יחד עם תוספים שונים, הוחל ה"אמלגם "שהתקבל על המוצר, שחומם באש. במקביל, הכספית התאדה, והזהב היה משולב היטב עם המתכת הבסיסית. לדוגמה, זהבה יפה מאוד ובו זמנית עמידה ניכרת על השריון המילנזי שנעשה על ידי המאסטר הפיג'ינו, שנעשה בשנות ה -60 של המאה ה -20.
שריון מוזהב של המלך צ'ארלס הראשון 1612 רויאל ארסנל, מגדל, לונדון.
שריון 1570 רויאל ארמורי, טאואר, לונדון. מעוטר עם הבלטות והזהבה.
בסוף המאה ה -15 הומצאה שיטה לקישוט שריון, שכללה גזירה, כמו גם פסים וסמלים, שנעשו באמצעות תחריט חומצי. האפקט הדקורטיבי תלוי אם התמונה על המתכת הייתה קמורה, והרקע היה שקוע, או להיפך. במקרה הראשון, אנו רואים תמונה עם תבליט שטוח מאוד, ובשני משהו דומה לחריטת נחושת. אך לעתים רחוקות נעשה שימוש בתחריט. הוא היה משולב עם השחרה והזהבה. בעת שימוש בחריטה עם השחרה, שפשפו שמנים מינרליים מיוחדים "ניילו" וקאוסטית לתוך השקעים שהתקבלו, ולאחר מכן המוצר הסתיר. במקביל התאדה השמן וה"נייד "היה משולב עם המתכת. במקרה של חריטה בהזהבה, שפשף אמלגם לתוך השקעים, ולאחר מכן התחמם שוב, ואחריו עיבוד המוצר בעזרת קבצים וליטוש.
שריון טקסי של המאה ה -16 מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק. מעוטר בחריטה והזהבה.
למעשה, אפשר היה לקשט בהשחרה כזו לא רק שקעים, אלא גם את כל שטח השריון. לשם כך משתמשים ב"שחור ", המורכב מתערובת של כסף, נחושת ועופרת ביחס של 1: 2: 3, הנראה כמו סגסוגת אפורה כהה. השחרה כזו נקראת "niello", ובכן, והטכנולוגיה שלה, כמו הרבה דברים אחרים, הגיעה לאירופה מהמזרח. ואגב, רק במזרח היו קסדות ופגזים מעוטרים לחלוטין בהשחרה. באירופה, טכניקה זו שימשה בעיקר את האיטלקים; וכבר במאה ה -16 השימוש בו צומצם מאוד, ופינה את מקומו לזבז נפח זול יותר.
שריון טקסי עם מעטפת מכוסה בד המתאר את סמל בעליהם. שייך לדון סנצ'ו דה אבילה. תוצרת גרמניה באוגסבורג בשנת 1560, מוזיאון פילדלפיה לאמנות, פנסילבניה, פילדלפיה.
לגבי תחריט, גם שיטה זו הייתה פשוטה מאוד ולכן הפכה נפוצה מאוד באירופה. המהות שלו הייתה ש"הדבקה "מיוחדת של שעווה, ביטומן ושרף עץ הוחל על משטח הברזל או הפלדה, ולאחר מכן נשרט עליו ציור. יחד עם זאת, "השריטות" הגיעו למתכת עצמה, והקווים יכולים להיות דקים מאוד (לשם כך הם השתמשו במחטים), או די רחבים. לאחר מכן נוצר צד של שעווה סביב הציור, ובכך קיבל מראית עין של קובט, נשפך לתוכו "מכשיר" מיוחד. בדרך כלל זה היה תערובת של חומצות אצטיות וחנקן ואלכוהול. עם זאת, "עייפות" הקומפוזיציה לא הייתה חשובה במיוחד, מכיוון שבאותה תקופה אף אחד לא מיהר מאוד ללכת לשום מקום. זמן הסרת ההרכב מפני השטח של המוצר היה חשוב כך שהוא לא אכל דרך המתכת. לאחר מכן נשטפה ה"דבק "והתבנית שהתקבלה תוקנה בפומפיה או נחרטה שוב כדי להשיג" משחק "של תבליט.
בתחילת המאה ה -16, כאשר שריון גרמני רב הוכתם לשחור וכחול, הייתה דרך לקשט אותם עם תחריט מעל השחרה. במקרה זה, המשטח הלועף היה מכוסה בשעווה חמה וכמו בתחריט חומצה קונבנציונאלי, נשרטה עליו תבנית כך שהמתכת נראית. לאחר מכן, ברגע שהמוצר טבול בחומץ יין חזק, הכחול נעלם ומתכת מלוטשת לבנה נחשפה! לאחר מכן הוסרה השעווה והתבנית הבהירה על רקע שחור או כחול נותרה נעימה לעין. לפעמים הוא גם נגרד בפומפייה, וטכניקה זו שימשה עד המאה ה -17.
שיטת הזהבה בטוחה יותר, אם כי יקרה, הייתה שיטת הנפח, שכללה את העובדה כי נייר זהב הוחל על המשטח החם של מוצר הברזל והחליק בעזרת לק. שריון גרמני ידוע משנות ה -1510 מאוגסבורג, מעוטר בצורה זו.
שריון 1510 מילאן. חריטת מחטים והזהבה. משקל 8987 גרם. מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק.
דרך קישוט עתיקה מאוד היא משובצת, מגעילה או "חורקת". באיטליה, טכניקה זו התפשטה במאה ה -16 בשם "lavoro all'Azzimina" או "alla Gemina", לשניהם שורשים ערבים. טכניקה זו שימשה במערב גם בימי קדם, אך מאוחר יותר היא נשמרה על ידי האינדיאנים, כמו גם על ידי הפרסים והערבים, שקישטו קסדות ופגזים העשויים מלוחות בדרך זו. מהם האמנות הזו עברה לספרדים והאיטלקים. כבר בתחילת המאה ה -16 שימשה בהצלחה הטכנולוגיה של המתכת המשובצת על ידי אדוני טולדו, כמו גם פירנצה ומילאנו, משם הופצו כלי נשק משובצים ברחבי אירופה. מהות השיטה ידועה ומורכבת מחריטת קישוט על מתכת, ולאחר מכן נחבטות חתיכות קטנות של זהב או חוט כסף לתוך החריצים שנעשו בעזרת חותך. לאחר מכן מחממים את מוצר המתכת ש"נחתך ", והשיבוץ מחובר היטב לבסיסו. ישנם שני סוגים של הדבקה כזו: שטוחה, סומקה עם פני השטח של המוצר והקלה, כלומר בולטת מעליו. האחרון, כמובן, הרבה יותר קשה, מכיוון שהחלקים הבולטים זקוקים לעיבוד נוסף, בעוד שיבוץ שטוח מספיק מספיק לתיוק ולליטוש. אגב, לאחר מכן ניתן לצבוע את הברזל באפור או בכחול, אך צבע זה לא ייפול על זהב או כסף! עם זאת, טכניקה זו היא מייגעת, ולכן יקרה מאוד, ולכן היא משמשת על משטחים קטנים יחסית.
שריון טקסי מובלט 1500 - 1600 מאיטליה. ארסנל היגינס. וורסטר, מסצ'וסטס.
"חריץ" מובלט למתכת. שריון לדו קרב הליכה של הנסיך כריסטיאן הראשון מסקסוניה. מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק.
כמו כן, במחצית השנייה של המאה ה -15 הופיעה שיטה כזו של גימור שריון, כמו מרדף אחר ברזל. ברור ששוב אפילו האינדיאנים מתקופת האבן הנחושת באמריקה הכירו אותה. אבל הם נטבעו בנחושת. הקשיות האופיינית לברזל מעכבת מאוד את שיטת העיבוד הזו. אך ברגע שהופיעו משטחים גדולים על השריון, הרעיון להכפיף אותם למרדפים השתלט על דעתם של הרבה כלי נשק.
הקושי טמון בעובדה שבניגוד לנחושת או לכסף, יש לחמם ברזל לצורך הטבעה. עיבוד גס מתחיל תמיד מהצד ההפוך, דופק את צורת הפלסטיק הכוללת, ועיבוד דק מתבצע הן מהחזית והן מהצד האחורי, ולכן הטכנולוגיה הזו קיבלה את השם הצרפתי "repoussé" - "דחיפה נגדית". אבל אז הטכנולוגיה הפכה לנחלתם של המאסטרים האירופאים, כך שידוע על יצירות רדופות במילאנו, ובפירנצה ובאוגסבורג.
שריון לחימה במצעד עם מגן עגול כרוך של פרידריך וילהלם הראשון, דוכס סאקס-אלטנבורג, אוגסבורג 1590 רויאל ארסנל, מגדל.
יש גם גילוף מברזל. כאן מתבצעות העבודות בעזרת חוצבים ואזל. וטכניקה זו שימשה גם לקישוט שריון וכלי נשק.איטליה הייתה כאן לפני מדינות אירופה אחרות ובמאה ה -16 עקפה את כולן. למרות שבמאה ה -17 הופיעו בעלי מלאכה צרפתים וגרמנים שחרגו את האיטלקים ביופיים של מוצריהם. מרדף שימש בעיקר בייצור שריון ממתכת, וגילופים על ברזל ומתכות אחרות שימשו לקישוט ידיות חרבות, חרבות ופגיונות, מנעולי רובה, חביות, מקפצות, שופרות סוסים וכו ', מרדף, כמו גילוף ברזל., היה מאסטרים בשימוש נרחב ממילאנו, כמו גם מפירנצה, ונציה, ומאוחר יותר הפך נפוץ באוגסבורג ובמינכן, ושולב עם שיבוץ והזהבה. שריון ספרדי של תחילת המאה ה -17 שילב בין מרדף וגילוף להזהבה, ומניעי הקישוטים שלהם לא היו עשירים מדי, מה שמעיד על תחילת הירידה של אומנות מסוג זה.
דואר שרשרת, גם כשהוא כבר לא שימש כשריון מוצק, המשיך לשמש במשך זמן רב בטוניקות תחת שריון כאלה שחבשו מתחת לשריון מזויף אחד. כל מה שהם לא כיסו היה מכוסה בדואר שרשרת, יתר על כן, זה לא הגביל את התנועה! מוזיאון פילדלפיה לאמנות, פנסילבניה, פילדלפיה.
וככה זה נראה בסרט 2005 על ז'אן ד'ארק. דווקא הקווירות המוקדמות היו מורכבות משני חלקים, הן מלפנים והן מאחור, והן היו מהודקות ברצועות. לפעמים, רק החלק התחתון היה שחוק, והחלק העליון היה מכוסה בבד או בדואר שרשרת.
לבסוף, אמייל הוא אולי סוג הקישוט המפואר ביותר לשריון ויחד עם זאת המיותר ביותר. אמנות אמייל הופיעה בתחילת ימי הביניים והייתה בשימוש נרחב בתכשיטים, אך במשך זמן רב היא לא מצאה שימוש בקרב כלי נשק. עם זאת, בימי הביניים המוקדמים, אמייל קלוזונה שימש לקישוט ידיות חרב ופרטי מגן. מאוחר יותר, זה היה שימושי עבור גימור רתיכות ונדרות חרב, ומרכזי הייצור של אלה היו לימוג'ס בצרפת ופירנצה באיטליה. ובכן, במאה ה -17, אמייל שימש בעיקר לקישוט התחת של רובים מעוטרים עשירים, ועל צלוחיות אבקה.
קסדת הוסאר פולנית מעוטרת בדוגמת גזרה בסוף המאה ה -17. מוזיאון פיצוויליאם.
