"אם מציעים לי לצלם סרט בתנאים קרובים ללחימה - ללא תפאורה, עם סרט פגום, עם מפעיל חובבני, אבל עם ההזדמנות המלאה לעבוד עם השחקנים שאתה אוהב, לעבוד מדופק לדופק, ליצור שדה מגנטי מסביבכם, הדביקו אותם שחקנים, ואז, ברוך ה ', העבירו את כל זה לקהל, אגיד: אני מסכים ".
V. P. בסוב
ולדימיר פבלוביץ 'נולד ב -28 ביולי 1923. אמו, בתו של כומר פוקרובסקי, נקראה אלכסנדרה איבנובנה, ואביו, פין לפי לאום ופילוסוף בהשכלתו, היה פאבל בסולטיין. חדור רעיונות המהפכה, בחר בדרך של איש צבא קריירה, קצין בצבא האדום. שם בדוי המפלגה שלו, שהחליף מאוחר יותר את שם משפחתו, היה "בסוב". זמן קצר לאחר החתונה נשלח הפילוסוף, שמעולם לא הפך לתולעת ספרים, למרכז אסיה. בזמן שבסוב נלחם שם על כינון הכוח הסובייטי, אשתו הצעירה הפכה למכירת ספרים. ספרים הלכו לכפרים סובייטים נידחים ולימדו את התושבים המקומיים לקרוא ולכתוב. באחד הטיולים הללו בכפר אורזובו (אזור בלגורוד), נולד לה בן בשם ולדימיר. הופעתו של הילד לא ציננה את הלהט החינוכי של חבר הקומסומול הצעיר. יחד עם התינוקת המשיכה אלכסנדרה איבנובנה במסעה, ונסעה כמעט בכל אזורי הרצועה המרכזית הרוסית וכל אזור הוולגה כולו. לאחר מכן, אמר ולדימיר פבלוביץ 'כי ההיכרות הראשונה עם המקומות היפים ביותר שתוארו הקלאסיקות של הספרות הרוסית החלה עבורו לא ממילים מודפסות, אלא מתמונות שראה במו עיניו.
בסופו של דבר, אלכסנדרה איבנובנה הגיעה לבעלה. פאבל בסוב, שנלחם בבסמאצ'י, שירת במוצב הגבול הממוקם ליד העיר קושקה. חיי היומיום הקשים של ניתוק הגבול החלו לזרום, ובעוד בסוב האב הדף את מתקפות השודדים, עבדה אשתו בקומונה לילדים של הצבא. וולודיה הלך לבית הספר בגיל שבע, אך לימודיו נראו לו נורא משעממים - הידע שקיבל מאמו היה הרבה יותר עשיר ועמוק. בשנת 1931, פאבל בסוב נפל בגבורה בקרב עם הבסמאצ'ים, ומשפחת היתומים נאלצה לעבור לעיר ז'לז'נודורוז'ני, שם התגורר אחיה של אלכסנדרה איבנובנה. בשנת 1932, ולדימיר הנקרא והמשכיל, על פי תוצאות הבחינות, התקבל מיד לכיתה ג 'של בית הספר המקומי. אולם עד מהרה מונתה אמו למערכת של אחד העיתונים באזור קלינין, ובסוב סיים את כיתה ד 'בקשין. בחופשת קיץ הוא הלך לדודתו באבחזיה, ושם, בניו אתוס, בילה שנתיים אקדמאיות. וכיתה ז 'ולדימיר בילה כבר בכפר אלכסנדרוב (אזור גורקי), שם עבדה שוב אלכסנדרה איבנובנה כמכירת ספרים. עד מהרה הם עברו יחד למוסקבה, שם סיים לבסוב לבסוף את התיכון.
יש לציין כי מגיל צעיר היה הצעיר מתאפיין באומנות אדירה. ולדימיר פבלוביץ 'עצמו נזכר שהתשוקה למשחק באה לידי ביטוי בחיקוי - כילד, הוא אהב לעשות פרצופים מול מראה, מדמיין את עצמו כגיבור של ספר שנקרא לאחרונה, צופה בהופעה או בסרט. מאוחר יותר, בבית הספר, באסוב דקלם בשירה מהבמה והציג סיפורים ספרותיים ודרמטיים בפנים. בנוסף, הצעיר צייר יפה, ידע יצירות רבות בעל פה, וגם ניסה לכתוב שירה.בשנה האחרונה ללימודיו בבית הספר הלך ולדימיר לשיעורים בסטודיו לתיאטרון ולעתים קרובות ביקר מאחורי הקלעים של תיאטרון האמנות במוסקבה. מתיבת התאורה ראה הצעיר התיאטרון הצעיר לראשונה את "ימי הטורבינים" ואת "הציפור הכחולה". ובאולפן עצמו, ולדימיר הצליח לשחק את התפקיד של קלסטקוב במפקח הכללי.
צילום לפני המלחמה עם אמא
מסיבת הסיום של באסוב נפלה ביום נורא ובלתי נשכח עבור ארצנו - 22 ביוני 1941. צעירים וצעירות התכוננו להיכנס לבגרות, אך במקום חליפות עבודה ואוברול הזמן נתן להם מדי חאקי. למחרת, ולדימיר, כמו עמיתים רבים אחרים, עמד בתור במשרד הרישום והגיוס הצבאי. כמתנדב, הוא הלך לחזית ועבר את כל אסכולת המלחמה הנוראה - הוא הוביל סוללת ארטילריה, עבד במטה של חטיבת ארטילריה, הרעב ואיבד חברים, נלחם עם עצמו, עם חולשותיו ופחדיו. לאחר מכן, הוא אמר: "במהלך הקרבות הממושכים, הקרקע התעוררה מהתקפות תותחים משני הצדדים. אתה מסתכל החוצה מהחפירה - והנמלה לא תשרוד בגיהנום הזה. אני עדיין זוכר את הספסל. שבעה יושבים עליו. זה שיושב על הקצה הולך לעזאזל. המשימה היא למצוא את ההפסקה, לשחזר את החיבור ולחזור. אם האדם חוזר, הוא יושב על הספסל מהצד השני. שוב המצוק, יש את הבא. והקרב הולך ומתעצם. נותרו שישה, ואז חמישה, ארבעה, שלושה … התור נצפה בקפדנות - זהו חוק לא כתוב ".
בגיל עשרים זכה ולדימיר פבלוביץ 'במדליית "לזכות צבאית", והוא פגש את יום הניצחון במדינות הבלטיות בדרגת קפטן. בסוב דיבר על המלחמה: “זה לקח מדורנו הרבה משמחות הנוער. לא ישבנו על הספסלים עם הבנות שלנו, לא קראנו להן שירה, לא הספקנו לבחור מקצוע, לא הרגשנו את האושר המרגש שבשינוי ספסל הלימודים לתלמיד … המלחמה הפכו לאוניברסיטאות שלנו. והדור שלי קיבל תעודת בגרות אמיתית בקירות הרייכסטאג ". לאחר המלחמה שירת המנהל העתידי בגדוד התותחנים עוד שנה. עמדתו הייתה די משמעותית, אם כי קשה להביע אותה - סגן ראש המחלקה המבצעית באוגדת התותחנים הנפרדת של עשרים ושמונה בפריצת המילואים של הפיקוד הראשי. כמו אביו, גם ולדימיר פבלוביץ 'הפך לקצין קריירה, איש צבא מקצועי, והיה במצב טוב עם הממונים עליו. עם זאת, חלומות על תיאטרון וקולנוע עדיין ניצצו בו. אפילו במהלך שנות המלחמה, בסוב, כמארגן קומסומול של האגף, עזר לעתים קרובות להקרנות מהשירות החשאי "לשחק סרטים". כך הוא נזכר בכך: “כמה פעמים הגיע טנדר ליחידה שלנו. היא הונחה קרוב יותר לקו החזית לכריכה. עם רדת החשכה הציגו הצופים מסך בשטח ההפקר וסרטים הושקו מהטנדר. בהתחלה, עבור "זרע" - כמה מינים: הוולגה, השדות, ליבנה … קולות המוסיקה, הדיבור באוויר הערב נשאו רחוק, הקלטות נצפו מהצד שלנו ומהצד השני. ופתאום הופיע היטלר על המסך בהופעה הסאטירית של מרטינסון. האנשים שלנו צחקו בקול רם, ובצד השני הם שרבטו על המסך עם נותב ".
יום בהיר אחד, הופיע קפטן בסוב בפני מרשל התותחנים מיכאיל צ'יסטיאקוב. לדברי השחקן, הם דיברו זמן רב ובעיקר על כך שלכל אחד יש זכות להגשים את חלומותיו. כתוצאה מכך הורשה ולדימיר פבלוביץ 'לשחרר את החברה. בסוב הוציא את כל פיצויי הפיטורים המגיעים לו על הסתכלות, וקנה מעיל אזרחי למעיל -על שנמכר בשוק. הוא חזר למוסקבה - התבגר, בכושר, מוקשה - בסוף אוגוסט 1947. ובספטמבר של אותה שנה, ולדימיר פבלוביץ 'כבר ישב באולם הסטודנטים של VGIK. בעיית בחירת הסגל (בימוי או משחק) נפתרה מעצמה - באותה שנה הקורס נעשה קורס משחק ובימוי משותף בהנחיית המאסטרים המובילים בקולנוע הרוסי סרגיי יוטקביץ 'ומיכאיל רום. יחד עם בסוב, כוכבים עתידיים של בימוי רוסי כמו גריגורי צ'וחראי, ויטלי מלניקוב, רבז צ'חיידזה השתתפו בקורס … במאי הסרט ולדימיר נאומוב נזכר באותה תקופה: "למרות הבדל הגילאים, כל תלמידי VGIK נחלקו בצורה ברורה מאוד לשניים. קבוצות - אלה שביקרו במלחמה ותלמידי בית הספר של אתמול, המכונים אחרת "גרעיני לוז אזרחיים". כל ה"חיילים "לבשו מגפיים וטוניקות צבאיות, ובסוב היה המבריק שבהם. קצין אמיץ וחכם, תמיד כמו חוט ".
אגב, ולדימיר פבלוביץ 'היה דמות בולטת לא רק בגלל המראה האופייני והבלתי נשכח שלו. הייתה לו מתנה מדהימה לגרום לאנשים סביבו להתאהב בו, ואפילו אויביו העריצו את האלתורים והבדיחות שלו. בסוב ממש זלג ברעיונות, הדמיון היצירתי של האיש הזה נבדל בסבירות מדהימה, והפך את הרישומים המדהימים ביותר לדיוקנאות ריאליסטיים, כאילו הציץ מהטבע. בנוסף, חברים ציינו את האומץ המדהים שלו בשיפוטים, חדות וישירות של אמירות בנושאים כואבים, הן במקצוע והן בחיים. שנינותו המבריקה של באסוב עוררה רושם בל יימחה על מחצית הנחל הנשי. עם זאת, הבמאי העתידי מעולם לא היה "הליכון" - הוא באמת התאהב. והוא התאהב, על פי זכרונותיהם של סטודנטים אחרים, בחוזקה, מתנהג כמו גבר אמיתי, כלומר מציע להתחתן. כבר בסוף שנת הלימודים הראשונה, בסוב החל לצאת עם אחת הילדות היפות והבולטות בקורס, רוזה מקגונובה. השחקנית נינה אגפובה, שהייתה בין חבריה לכיתה, נזכרה: "הוורד שלנו הייתה יופי, אם כי בריאותו ירודה. לאחר המלחמה היא, כמו רבים, אובחנה כחולה בשחפת. היא הייתה מוזיקלית להפליא, קולה היה יפה מאוד, ובכל סרטיה שרה בעצמה … תמיד נדהמנו איך היא מצליחה הכל - גם ללמוד וגם לשחק בסרטים. ורוז, אחרי הכל, גם היא הייתה הראשונה להתחתן כאן … בהתחלה הם גרו במטאוויבסקיה עם אמו של בסוב, אחר כך שכרו חדר ורק אז במוז'איקה בבית עובדי הקולנוע בדירה קהילתית הם קיבלו משלהם.."
לאחר שסיים את לימודיו במכון, רוסה מקגונובה התקבלה מיד לתיאטרון שחקן הקולנוע, ולדימיר פבלוביץ ' - במוספילם, שם קיבל עבודה כבמאי במשרה מלאה והחל לצלם את סרטו הראשון והרציני באמת (לפני כן היה לו כבר צילם מחזה קולנוע המבוסס על מחזהו של טורגנייב "מטען חופשי"). התמונה החדשה נקראה "בית ספר לאומץ", ובסוב ירה בה בשנת 1953 יחד עם חברו וחברו לכיתה, חייל לשעבר בקו החזית מסטיסלב קורצ'אגין, שמת באופן טראגי בתאונת מטוס במהלך הצילומים. לאחר מכן זכה בית הספר לאומץ בפרס הסרט החינוכי הטוב ביותר בפסטיבל הסרטים הבינלאומי בקרלובי וארי. בקופות בשנת 1954, התמונה זכתה במקום העשירי, שהיתה תוצאה טובה עבור הבמאי הבכורה. אגב, כוכבי העתיד של הקולנוע הרוסי רולאן ביקוב וליאוניד חריטונוב שיחקו את תפקידיהם הראשונים בסרט זה.
כבר במהלך צילומי הקלטת, התכונות המקצועיות שהבחינו באישיות הבימוי של באסוב באו לידי ביטוי היטב. אצל האיש הזה, בצורה המדהימה ביותר, נראה היה כי תכונות מנוגדות ובלתי תואמות ישירות משולבות - רציונליזם ונאיביות, חומרה ונטייה לסנטימנטליות, העמקה לתוך עצמי וחברותיות פנומנלית. הבמאי אלכסנדר מיטה אמר עליו פעם: למוזיקאים במקצוע יש מושגים של יכולת - גובה מושלם, שטף מדהים של האצבעות. אז בבימוי, לבסוב היה גובה מוחלט של וירטואוז כינור ואצבעותיו הפנטסטיות של הורוביץ. היה לו דמיון מרחבי עשיר וזיכרון פנומנלי. איתו ראיתי לראשונה איך הבמאי בונה סצנת אולמות ואז, בלי לשנות כלום, הופך אותה בתשעים מעלות, כי השמש שקעה. הוא לא שכח אפילו טייק אחד, הוא החזיק את כל החומר בראש, הוא ערך בצורה מסודרת וברורה מאוד”.
הם אמרו שהתסריט הספרותי, שעבר את כל שלבי האישור וההכרות, הונח מיד על המדף על ידי ולדימיר פבלוביץ '. הטקסט שלו היה לקוני, כמו מברק - פנימה והחוצה. בסוב החזיק את כל השאר בראש, ואמר כי "בהתחלה הוא שומע את התמונה במנגינה לא ברורה, ורק עם הזמן התמונות רוכשות קווי מתאר, חדות המסגרת". הבמאי הצעיר התייחס לצוות הקולנוע שלו כתזמורת, שבה לכל אחד יש את המקום שלו, את הקול שלו ואת המסיבה שלו.והוא ניצח על התזמורת הזו באמת באומנות - תמיד נשאר מנהיג, הוא התעמק בכל פרטי התהליך, למד את כל יוצרי הסרט. אנשים שעבדו עם ולדימיר פבלוביץ 'אמרו שבמידת הצורך הוא יכול להמציא שחקן בתפקיד הוסאר רוסי או אדון אנגלי. כמו כן יש לציין כי בסוב היה הראשון ברוסיה ששלט בחידוש טכני שהגיע מגרמניה בתחילת שנות השבעים - ציוד לצילום רב מצלמות. שלוש מצלמות שהותקנו בפינות שונות של הביתן חוברו על קונסולת עריכה משותפת, מה שמאפשר לך לצפות באובייקט הירי מכמה נקודות בבת אחת ולבצע עריכה גסה של החומר שצולם כבר במהלך העבודה. כיום, טכניקה כזו אינה מפתיעה אף אחד, אך באותן שנים הפך ולדימיר פבלוביץ 'לחלוץ, בהיותו היחיד שבאמת מוכן להשתמש בטכניקת ירי כזו. המפעיל איליה מינקובצקי, שעבד איתו תקופה ארוכה, אמר: "הוא היה מארגן מדהים, מפקד אמיתי, אבל מעולם לא ראיתי את ולדימיר פבלוביץ 'מרים את קולו למישהו או מאבד עשתונות. הוא כתב פתקים, ואם השחקן לא זכר משהו מהטקסט, הוא חיבר מייס-אן-סן בו אדם יכול לקרוא פיסת נייר … הייתה לו אנרגיה חסרת תקדים, כוח קוסמי. אף אחד מסביב לא יכול היה לעמוד במתח הזה, בקצב הזה. בסוב סבל יותר מכל בסופי שבוע כשהצילומים הופסקו ". בניגוד לרוב הבמאים, ולדימיר פבלוביץ 'קיבל אור ירוק כבר מהשלבים הראשונים בקולנוע, והוא הוציא סרטים בזה אחר זה. עבודותיו רק בסוף שנות החמישים כוללות את הסרטים הבאים: "קריסת האיחוד האמירויות", "שמחות ראשונות", "קיץ בלתי רגיל", "תאונה בשמינית שלי", "החיים חלפו", " בית הזהב ".
לרוע המזל, בחייו האישיים של הבמאי, הכל לא היה חלק כל כך. עם אשתו הראשונה, רוזה מקגונובה, הוא נפרד מסיבות לא ידועות. יש גרסה שבאסוב השאיר כשגילה שבגלל מחלה, רוזה לעולם לא תוכל לתת לו ילדים. אם זה נכון או לא לא ידוע, אבל בסוף 1956 פגש ולדימיר פבלוביץ 'את נטליה פאטייב, סטודנטית שנה ד' ב- VGIK. בסוף שנות החמישים נחשבה הילדה הצעירה והמחוננת הזו לאחת השחקניות המבטיחות בקולנוע הרוסי. עם זאת, סחרחורת מההצלחה לא הייתה מיוחדת לה. נטליה ניקולייבנה התכליתית והיעילה סיימה בהצטיינות את לימודיה בתיכון, הייתה אלופת חרקוב מולדתה בקפיצה לגובה ולגובה, כמו גם זריקה. בנוסף, לפני שנכנסה למכון התיאטרון, פאטייב למדה הרבה ווקאלי, וגילתה נתונים טובים כזמרת אופרה. ולדימיר בסוב פגש אותה ב- VGIK בעת שחיפש שחקן של אחד התפקידים המרכזיים בסרט "מקרה בשלי מספר 8". כשראה את התלמיד שהגיע למבחן, ולדימיר פבלוביץ 'ממש איבד את ראשו ואמר לה כבר בפגישה הראשונה: "תתחתן איתי". פטייב, שעבורם אלו היו האודישנים הראשונים במוספילם, לקחה את הצעת הבמאי המפורסם כבדיחה והתבדחה בתגובה: "אשחק איתך, ואז נחליט".
הרומנטיקה שלהם התפתחה על הסט. לאחר מכן נזכרה נטליה ניקולייבנה: “כשנפגשנו, הייתי בן 21, הוא היה בן 33. הוא היה גבר בשיאו, אישיות בהירה ומבריקה. ולבסוב היו רק עשרה כשרונות בכלל ". כשהתחיל ולדימיר פבלוביץ 'בעבודתו הבאה, הם כבר היו נשואים, ובתחילת פברואר 1959 נולד להם בן, שנקרא וולודיה. במשך כשלוש שנים עבדה נטליה ניקולייבנה על חוזה בתיאטרון ירמולובה. היא הוזמנה שוב ושוב למדינה והבטיחה תפקידים רציניים, אך חששות משפחתיים לא נתנו לשחקנית את ההזדמנות לעבוד בצורה פורייה.לעתים קרובות היו מצבים שבהם היא לא עמדה על חזרות - לא היה עם מי להשאיר את וולודיה הצעירה, כי גם ולדימיר "הגדול" היה עסוק על הסט.
בשנת 1960, בעת הזמנתו של ולדימיר פבלוביץ 'כמנהל הסרט "קרב על הכביש", נישואיו השניים עברו סוף טרגי. הסרט ביים במקור על ידי זכר אגראננקו, אך הוא מת במהלך הצילומים. בסוב הוזמן להשלים את התמונה, מה שהוא עשה בהצלחה. הקלטת, שיצאה בשנת 1961, צפתה על ידי ארבעים מיליון צופים בארצנו בלבד, ובקופות היא תפסה את המקום השישי בסוף השנה. הסרט הביא הכרה לאומית ותהילה עולמית ולדימיר פבלוביץ ' - במשך שנים רבות "הקרב על הכביש" היה "כרטיס הביקור" של הקולנוע הרוסי - עם תמונה זו, צוות היצירה טייל כמעט בכל רחבי העולם, למעט אולי דרום אמריקה ו אוֹסטְרַלִיָה. לרוע המזל, בחייו האישיים של באסוב, הצלחת "הקרב על הדרך" כבר לא יכולה לשנות דבר. שני בני הזוג היו מוטרדים מאוד מהטרגדיה של הפרידה, אבל אם עבור נטליה ניקולייבנה זו הייתה החלטה שלה, אז מבחינת הבמאי המצב נראה אחרת לגמרי - הוא הותיר את אשתו האהובה. חברים קרובים של ולדימיר פבלוביץ 'אמרו כי הייאוש שלו היה כל כך גדול שבשלב מסוים הבמאי רצה להתאבד. פאטייב ובאסוב לא נפרדו כידידים, ולמרות שהם גרו באותו רחוב שנים רבות, ולדימיר פבלוביץ 'כמעט ולא ראה את בנו שלו - ולדימיר גדל אצל סבתו בחרקוב.
בסוב מצא בישועהו ישועה מדיכאון. כאן יש לציין פן נוסף של כישרונו של האדם המצטיין הזה - בנוסף לבימוי, ולדימיר פבלוביץ 'אהב לפעול בעצמו, ובעיקר כשחקן קומי. במהלך חייו מילא באסוב כמאה תפקידים בסרטים, ובכל אחד מהם הוא תמה, מיואש, הדהים את הצופה בעוד ועוד פרדוקסים בדמותם ובגורלם של דמויותיו. כל הדמויות שלו, ככלל, חיו על המסך דקות ספורות בלבד, אך עבור כל דמות, באסוב, בדיוק כמו סטניסלבסקי, חיבר ביוגרפיה מן המניין, כמו גם את המוטיבציה להשתתפות באירועים המתקיימים. גבוה, פלסטי, אף, בעל אוזניים ענקיות ועיניים עצובות, הוא משך מיד תשומת לב, והביא לא מעט אקסצנטריות למקום. זה מוזר שכאשר הוצע ללדימיר פבלוביץ 'לככב בתפקידים הראשיים, הוא, לדברי עמיתים, תמיד ענה: "אתה לא מציע לי את התפקיד הראשי, אלא פשוט ארוך". והוא בחר בפרק זעיר באותו תרחיש, ונשאר נאמן לעקרון שהוא קבע אחת ולתמיד: "שחקן חייב להגיע למסך כאילו במקרה ולצאת קצת מוקדם יותר ממה שהם רוצים לתת לו ללכת".
סרטו של באסוב אחר "שתיקה" ב -1962 הניב את האפקט של פצצה מתפוצצת - לאחר שצפה בו בוועדת המדינה לקולנוע פרצה שערורייה איומה. עבודתם של שני חיילים בקו החזית - הבמאי ולדימיר בסוב והסופר יורי בונדרב - הוכרזה כאנטי -סובייטית ונאסרה על הפצה. ביום בו פורסמו תוצאות הצפייה, בסוב החולה והאמיץ לא יכול היה לעמוד בזה ופנה לחברו זינובי גרדט על "מאה גרם קרב". עם זאת, בלילה, על פי מקורביו של הבמאי, הוא זומן לדאצ'ה של חרושצ'וב, שם סיפר לו ניקיטה סרג'ביץ 'שהוא צפה רק בשתיקה ומצא את הסרט אחד הטובים שראה אי פעם. עד מהרה קיבלה הקלטת "רחוב ירוק", ובשנת 1964 זכה בפרס הגדול של פסטיבל הקולנוע של האיחוד הכללי שנערך בלנינגרד. נטליה ווליצ'קו, ששיחקה את אסיה בטישינה, נזכרה: "בסוב אהב מאוד אנשים, הרגיש כאב-טובן של הקבוצה. הוא תמיד יכול לגייס את הטובים ביותר - אנשים באו אליו בהנאה, מכיוון שהעבודה עם בסוב הייתה קלה, מהנה, וכמו שהוא אהב לומר את עצמו, "מספק ועשיר".אני זוכר איך ממסע החוץ הראשון שלי לפינלנד עם הקרנת הבכורה של הסרט "שתיקה", חזרתי במעיל אופנתי ובמזוודה של דברים קטנים ומקסימים - ולדימיר פבלוביץ 'נזף בי על ראיון בלעדי לעיתון … לבסוב היה הלך רוח - החיים הם דבר קשה, וכולם זקוקים לעידוד. לכן לכל מי שפעם נתקל בו היו פנים חייכניות ומתוקות, עיניים טובות, מילים מכל הלב טבועות בזיכרונו …”.
כמה חודשים לאחר סיום צילומי הסרט "שתיקה" באסוב נכנס לתפקיד חדש - עיבוד ל"סופת השלגים "של פושקין. במקביל, ולנטינה אנטיפובנה טיטובה הופיעה בחייו של ולדימיר פבלוביץ '. שחקנית בית הספר לתיאטרון סברדלובסק, הצליחה להיכנס לסט היחיד באולפן בתיאטרון הדרמה בולשוי בלנינגרד. באותן שנים ניהלה טיטובה רומן עם שחקן הקולנוע המפורסם ויאצ'סלב שלוביץ ', שחי ועבד במוסקבה. הם התקשרו כל הזמן בחזרה, ובימים חופשיים נסע שלוביץ 'ללנינגרד. השחקן ניסה לחתוך את "הקשר הגורדי", עזב את המשפחה, שכנע את ולנטינה אנטיפובנה לעזוב את לימודיה אצל טובסטונוגוב. עם זאת, היא לא הסכימה, ויום אחד הבין שלביץ 'כיצד להאריך את זמן שהותם המשותפת. בזכות קשריו, טיטובה החלה לזמן אותו למוסקבה לבדיקות מסך. יחד עם זאת, באסוב לא הצליח למצוא שחקנית לתפקיד הראשי בסרט "סופת שלג". שלוביץ 'שוחח עם הבמאי הבולט ובקרוב טיטובה, שהגיעה לאודישן לסרט "צמיד רימונים", הובאה לבאסוב. שאלתו הראשונה של ולדימיר פבלוביץ ', כשראה את הילדה, הייתה: "טוב, אנחנו הולכים לצלם?" ובתגובה שמעתי: “לא נעשה זאת. לטובסטונוגוב יש כללי ברזל - לא לפעול בזמן הלימוד ". לאחר שנסגרה הדלת מאחורי ולנטינה אנטיפובנה, בזוב, על פי זכרונות העדים, הודיע: "אני אתחתן!" לשווא אמרו לו יוצרי הסרט המוכרים כי "היא אוהבת אחרת, שיש להם רומן", בסוב נותר נחרץ.
מבחינת טיטובה, האישור לתפקיד הראשי ב"בליזארד "היה בלתי צפוי במידה רבה - ההחלטה להשתתף בסרט התקבלה בצמרת העליונה, אך באסוב השיג את מטרתו גם כאן, לאחר שקיבל אישור רשמי מה- BDT לקחת את התלמיד בצילומים. העבודה על הסרט התקיימה בסוזדאל, אחד המקומות היפים ביותר ברוסיה. כשהסתיים הירי, ולנטינה אנטיפובנה חזרה ללנינגרד והמשיכה בלימודיו, אך ולדימיר פבלוביץ 'הגיע איתה לעיר. ככלל, הוא פגש את טיטובה לאחר חזרות או שיעורים ולקח אותה למסעדה. כשהגיע שליביץ 'ללנינגרד, טיטובה, בכנותה הכנה והרגילה, סיפרה לו על חיזוריו של בסוב. ברור שהיא ציפתה לתגובה מיוחדת מצד אהובה, אך שלוביץ 'לא עשה ולא אמר דבר. הם נפרדו בלב כבד, ועד מהרה הפכה ולנטינה אנטיפובנה לאשתו של בסוב. לאחר מכן כתבה: "בסוב ידע להקסים, להדהים. ברגע שהוא ניגש, עשר דקות לאחר מכן כולם הקשיבו רק לו, והביטו רק בו. היופי של שאר הגברים החוויר בהשוואה לרהוטו … ".
טיטובה עבר לביתו של ולדימיר פבלוביץ 'בבניין שיתופי של "יוצרי סרטים" ברחוב פיירבה, שם היו לו שלושה חדרים קטנים. לראשונה בחייה של ולנטינה אנטיפובנה הופיע "קן" משלה, שהחלה "לביית" ולשפר. בשנת 1964 נולד לבני הזוג בן, אלכסנדר, וחמש שנים לאחר מכן, בת, אליזבת. בני ביתם אלנה ואיליה מינקובצקי נזכרו: "היה מאוד מעניין איתם. בסוב העריץ את וליה, והיא הייתה נאמנה לו. חכם, עליז, שמר על הבית בסדר מושלם, מבושל מעולה. הם היו נוחים, הם יכלו לבוא בבוקר ולומר להם - תתכוננו, בואו נלך לסוזדאל, או - עלינו להראות לך ולדימיר. ארזנו ונסענו במכוניות … ". לאחר ש"סופת שלגים "ולנטינה אנטיפובנה שיחקה את תפקיד נינה בסרטו של באסוב" מגן וחרב ", ב"חזרה לחיים" מאת מארי, ב"ניילון 100%"של אינגו, ב"ימי הטורבינות" מאת אלנה.
ראוי לציין כי "מגן וחרב" בן ארבעה חלקים, שנכלל בעשרת הסרטים המקומיים עם הכנסה הגבוהה ביותר, הוא ללא ספק אחד מסרטיו הטובים של בסוב. מבוסס על הרומן של קוז'בניקוב, הוא מספר את סיפורו של אלכסנדר בלוב, קצין מודיעין סובייטי שהצליח לחדור לראש הצמרת ההנהגה הפשיסטית. לפני תחילת הירי דרש ולדימיר פבלוביץ 'מממונים עליו לארגן לו פגישה עם קציני מודיעין סובייטים - אבות טיפוס אמיתיים של בלוב. פגישה כזו באמת התקיימה והביאה את התמונה של תועלת ללא ספק. התוצאה החשובה שלו הייתה שבאסוב הצליח לשכנע את הנהלת הסרטים לאשר את סטניסלב ליובשין לתפקיד הראשי. פקידי הקולנוע התנגדו באופן מוחלט למועמדות זו, מכיוון שרצו לראות שחקן גיבור בתפקיד סקאוט - בעל שרירים חזקים ומבט נשר. אבל הצ'יקיסטים נקטו בצד של הבמאי ואמרו שקציני מודיעין אמיתיים אינם בולטים במראהם ואף פעם לא מושכים את העין. ליובשין פשוט התאים לאפיון הזה. הסרט "מגן וחרב" הופיע על מסכי המדינה בשנת 1968, כבר מהימים הראשונים שהוא הפך למנהיג הקופות. ארבעה פרקים לקחו את המקום הראשון עד הרביעי, ואספו כשבעים מיליון צופים על צפיות, וסטניסלב ליובשין נבחר לשחקן הטוב ביותר של השנה על פי תוצאות תחרות הקהל.
בין צילומי הסרטים, חיי המשפחה של באסוב צברו תאוצה - למשפחה מורחבת הוא דפק דירה חדשה במרכז מוסקבה. ילדים גדלו יחד עם התפקידים והתמונות של הוריהם - טיטוב ובסוב תמיד לקחו איתם את ליסה וסשה, הן לצילומים והן לסיורים ברחבי רוסיה. טיטובה נזכר: "התקופה החשובה ביותר בחיינו הגיעה כשבסוב עבד על התסריט לסרט הבא. במשך חודש, או אפילו חודשיים, הוא בקושי עזב את המשרד הביתי שלו. הוא שרבט משהו, מחקה אותו, עישן הרבה, שתה בלי להפסיק קפה "מגניב" מאוד. בסוב "היה מותש" ואיבד משקל ממש מול עינינו, ולאחר מכן, בסוף הנסיגה הכפויה, הוא יכול היה לאכול סיר בורשט בכל פעם ". בנו של הבמאי, אלכסנדר בסוב, אמר: “אבא אהב את הסדר. הוא תמיד שטף את הדברים שלו, עמילן את הצווארונים שלו, אהב לנקות את הדירה. יכולתי להתעורר מוקדם בבוקר ולהתחיל לנקות את הרצפות, אחר כך בישלתי ארוחת בוקר, שטפתי כלים והלכתי לסטודיו … התביישתי ללבוש את ההזמנות שלי. הוא האמין שהוא לא עשה שום דבר מיוחד במלחמה, הוא פשוט עשה, כמו כל עבודתו הגברית … יום אחד נשאל אביו מהו היום המאושר ביותר שלו. הוא השיב: “לא היו לי הימים הכי אומללים או הכי מאושרים. אם מגיע יום האושר המוחלט, המוות הרוחני קרוב. זה לא משפט או פרדוקס. ממש בקצה הנפילה יש יותר אושר כי העלייה מתחילה מכאן ".
יש לציין שבאסוב אהב דברים יפים. הוא היה מובחן בטעם טוב - ולדימיר פבלוביץ 'תמיד בחר את כל החולצות והחליפות בעצמו. הוא גם היה חובב מכוניות נלהב ונהג וירטואוזי. הוא טיפל והוקיר את מכוניותיו - הוא יכול להתעסק איתן שעות, לקום מוקדם על מנת להתחמם הרבה לפני היציאה, קנה מכסי הגה מיוחדים, מראות ושאר זוטות בחו ל. מכוניתו הראשונה, שנקנתה מיד לאחר סיום לימודיו ב- VGIK, הייתה מוסקביץ ', ומאוחר יותר רכש רק את וולגה. יתר על כן, המכוניות נמסרו למנהל ישירות מהמפעל. במהלך חייו שינה ולדימיר פבלוביץ 'ארבעה מהם. היחיד שהתחרה בו בהצלחה היה במאי מפורסם אחר סרגיי בונדרצ'וק.
בשנות השבעים, בסוב המשיך לעבוד בפירות - הוא שיחק כשחקן, צילם סרטים חדשים. הוא נודע בתפקידים בסרטים "פשע ועונש", "ריצה", "הרפתקאות פינוקיו", "מסיבות משפחתיות". כבמאי, במהלך אותה תקופה, הוא צילם את הסרטים "לחזור לחיים", "ניילון 100%", "תפנית מסוכנת", "ימי הטורבינים". הצרה, כפי שקורה לעתים קרובות, באה פתאום והפכה הפתעה גמורה עבור טיטובה.פעם, לאחר שעזב לבד לצילומי הסרט "ריצה", חזר באסוב כאדם אחר לגמרי. ולדימיר פבלוביץ 'החל לשתות. במשך זמן רב, ולנטינה אנטיפובנה נלחמה על בעלה, לקחה אותו לרופאים, ניסתה תרופות עממיות, אך דבר לא עזר לבאסוב. השנתיים האחרונות לחייהם המשותפים היו קשים מאוד, ובסופו של דבר, טיטובה לא יכלה לעמוד בכך והגישה בקשה לגירושין. גירושין עלו ביוקר - טיטובה הסתיימה במרפאה אונקולוגית, ובסוב קיבל התקף לב חמור. הרופא שבא להתקשר לאמבולנס לא התייחס ברצינות למצבו של המנהל והורה לו לעשות אמבטיות חמות, מה שעשה באופן קבוע במשך שלושה ימים עד שאושפז. השחקן שהה בבית החולים במשך חודש וחצי, ואז חזר לחיים רגילים.
הילדים נותרו עם באסוב בצו בית משפט, ובשנות חייו האחרונות היה ולדימיר פבלוביץ 'קודם כל אב למופת. מעתה הוא עשה את כל ענייניו באנרגיה משולשת. היה נדמה לרבים באותן שנים שהשחקן "התרבה" - ובלי שהדבר בולט, הוא מילא הכל בעצמו, והספיק, בין היתר, להופיע בתוכניות טלוויזיה וברדיו. באסוב כיכב ללא לאות בסרטים של במאים אחרים. לשאלה: "מתי יש לך זמן לקרוא את התסריטים?", השיב השחקן ברצינות: "אני לא קורא אותם". בכנות שעשה את עבודתו, הבטיח ולדימיר פבלוביץ 'קיום הגון עבור ילדיו. והם גדלו - בחיפוש אחר מסלול חיים מיהרה סשה, חלמה להפוך לבלרינה ליזה, לאחר שנכנסה לבית הספר וגנוב.
בינתיים, לאחר אמצע שנות השבעים, ירדה ניכרת פעילותו היצירתית של באסוב כבמאית. לאחר שצילם את ימי הטורבינים בשנת 1975, הוא לא צילם דבר במשך חמש שנים - הוא קיבל התקף לב, ונישואיו השלישיים נפרדו. במשך זמן מה, ולדימיר פבלוביץ 'לא היה פעיל, וחזר לביים בשנת 1980, צילם תמונה המבוססת על הרומן של אוספרי "עובדות של היום האחרון". בשנת 1982 הוענק הסרט לפרס המדינה של ה- RSFSR, שנה לאחר מכן זכה ולדימיר בסוב בתואר אמן העם. ובאפריל 1983 עבר באסוב את השבץ הראשון שלו. לבמאי היו בעיות בתנועה, והוא כבר לא יכול היה לנהוג במכונית בכוחות עצמו. ולדימיר פבלוביץ 'טופל רבות. בבית החולים, אגב, טיטובה ביקרה אותו כל הזמן - על פי זכרונותיהם של אנשים קרובים, "היא עזרה בכל דבר, שטפה את המחלקה, האכילה בכף".
לאחר שלקה בשבץ מוחי, ולדימיר פבלוביץ 'החל להסתובב עם מקל, הוא התעייף במהירות ומצבו הבריאותי הידרדר. עם זאת, השחקן עדיין הלך לאולפן, שם הורכבה עבורו תפקיד "במאי-יועץ". ובסוב עבד באופן פעיל במקום חדש, ולא נתן לאף אחד סיבה אחת לראות בו נכה. באופן קבוע, ההתגברות על הסבל והכאבים הגופניים - רגליו של ולדימיר פבלוביץ 'היו קהות וידיו סירבו - המשיך ללכת לעבודה. יצירתו החדשה הייתה הקלטת "Time and the Conway Family" המבוססת על מחזה בעל אותו שם מאת פריסטלי. בחייו של בסוב, זה היה הניצחון האחרון, ועד מהרה הגיע שיתוק חלקי - ולדימיר פבלוביץ 'לא הרגיש יותר מזרוע אחת ורגל אחת. מעתה הוא נאלץ לשכב במיטה כמעט כל הזמן. משק הבית עזר לו לנהל את עוזרת הבית וכל אותה טיטובה, שבאה לנקות את הדירה. ולדימיר בסוב נפטר ב -17 בספטמבר 1987. בנו אלכסנדר כתב: "אבא חווה חוסר תנועה בצורה הקשה ביותר - חולשה עבורו הייתה טרגדיה של ממש. הוא תמיד אהב תנועה, טס, לא הלך. השבץ השני קרה לו בשירותים - הוא הלך לגלח, מה שהוא תמיד עשה בעצמו, למרות שידיו כמעט ולא צייתו. הוא דחה בנחישות כל ניסיון לעזור - עד הרגע האחרון בחייו אביו רצה להישאר גבר. הוא התחיל לגלח ולפתע החל ליפול. תפסתי אותו והוא מת בזרועותיי ".
על הקבר של באסוב יש אנדרטה בבית הקברות נובוקונטסבסקויה: לוח שיש שעליו חוצים שתי פיסות סרט - או חלון אטום בצורה צבאית, או שבר צבאי, או מסגרת עריכה "מחוצה", או צומת דרכים., או "ורד רוח" …משמעות, כמו אצל הבמאי הגדול ביותר - פרש, כפי שאתה יכול לראות, הכל מותר, שכן החיים הם אינסופיים. על אחד מ"סרטים "יש כיתוב:" נחלי הגורלות האנושיים מתמזגים לערוץ אחד משתולל ".
