השיטה הכימית לקישוט שריון, אפשר לומר, התיר את ידיהם של המאסטרים. אחרי הכל, לפני שהם היו צריכים לחתוך דפוסים על מתכת בעזרת פומפיות, בעוד שכעת כמעט ואותו אפקט הושג על ידי ציור על המתכת בעזרת מקל עצם חד, וקצת זמן המתנה עד שהחומצה תעשה את עבודת הדירוגים. העיטור של שריון אפילו זול יחסית גדל באופן חד, ומראהם התקרב לשריון היקר של האצולה.
ובכן, נתחיל בשריון הטקסי הזה שנעשה על ידי המאסטר ג'רום רינגלר, אוגסבורג, 1622. גם זוג אקדחים חתום על ידי המאסטר IR הסתמכו עליהם. כפי שאתה יכול לראות, זה לא יותר מאשר סט - שריון לרוכב ושריון לסוס. הם מעוטרים בצורה הבאה - זהו צביעה כימית של המתכת בצבע חום, ואחריו הזהבה וציור על ציפוי הזהב. הן שריון הרוכב והן שריון הסוס מכוסים בתמונות של "גביעים", המורכבים מסוגים שונים של נשק ושריון, בעוד המדליון עצמו מתאר את מעיל הנשק.
כך נראה שריון זה כשהוא נלבש על רוכב ועל סוס!
שמות של חלקים משריון סוס צלחת.
החלק הפנימי והצ'אנפרון נראים מאוד.
ובכן, אלה אקדחים לשריון הזה. האוזנייה לא תהיה שלמה בלעדיהם!
בתחילת המאה ה -16, החלו להשתמש בשיטות מקוריות מאוד לקישוט שריון גרמני. לדוגמה, חריטת משטח על מתכת כחולה. במקרה זה, המשטח הכחול כוסה בשעווה ועליו, כמו בחריטה על נחושת, גירד דפוס או ציור בעזרת מקל עץ חד. לאחר מכן, המוצר טבול בחומץ חזק, וכל הכחול עזב את המקומות הניקויים. כל שנותר היה להסיר את פריימר השעווה, ולשריון הייתה תבנית אור נראית בבירור על רקע כחול. אתה יכול פשוט לגרד אותו מבלי לפנות לאמבטיית חומץ. הם גם עבדו על זהב, כלומר הזהבה שהופקדה על מתכת כחולה, מה שאפשר להשיג "עיצובים מוזהבים" על פלדה. טכניקה זו שימשה את המאסטרים של המאה ה -17.
שלושה זוגות אקדחים עם מנעולי גלגלים. למעלה ומרכז: מאסטרים WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 למטה, גרמניה - 1635 מאסטר לא ידוע. למעשה, גם כל המאסטרים האחרים אינם ידועים. אנו יודעים על השריון, שהתחבא מאחורי איזה "כינוי", אבל האקדחים - לא!
עוד שלושה זוגות. כפי שאתה יכול לראות, משהו, אבל היו מספיק אקדחי גלגלים לחיל הפרשים הגרמני במהלך מלחמת שלושים השנים … כולל אלה המפוארים ביותר!
הטכנולוגיה לעבודה עם זהב כספית ידועה מזה זמן רב. לכן, נעשה שימוש בשיטת הזהבה נוספת, שלמעשה ייצגה את "כיסוי" השריון (ציפוי) בנייר כסף. טכנולוגיה זו כללה את העובדה שחלקי השריון התחממו לטמפרטורה גבוהה, ולאחר מכן הוחל רדיד זהב על פני השטח שלהם וגוהץ במלטש פלדה מיוחד, מה שהפך את נייר הכסף לחיבור חזק מאוד למתכת. שריון מאוגסבורג וגם במקומות אחרים עוצב בצורה זו. ברור שהמיומנות נדרשה כאן, כמו בכל עסק אחר, אך הטכנולוגיה עצמה הייתה, כפי שאתה יכול לראות, פשוטה מאוד.
שריון הטורניר של האלקטור כריסטיאן הראשון מסקסוניה. עבודתו של המאסטר אנטון פפנהאוזר, אוגסבורג, 1582.
ברור שלורד אציל כמו כריסטיאן הראשון מסקסון פשוט לא צריך להיות רק משוריין אחד. ובכן, מה יחשבו עליו מכריו הבכירים וחבריו? לכן היו לו כמה אוזניות משוריינות! זהו, למשל, שריון טקסי, הן לאדם והן לסוס (כלומר ערכת אבירים שלמה, ששקלה לעתים קרובות 50-60 ק ג, אשר נלקחה רק למשקל השריון בפועל של האביר עצמו!), שהוא הכין עבורו את אותו מאסטר ידוע אנטון פפנהאוזר מאוגסבורג, עד 1591
שריון טקסי עם שאנפרון ואוכף משוריין מאוגסבורג 1594-1599
השחרה או ניילו הייתה אחת השיטות העתיקות לסיום נשק, ושיטה זו הייתה ידועה למצרים הקדמונים. בנבנוטו צ'ליני תיאר זאת בפירוט במסותיו, כך שאדוני ימי הביניים נאלצו רק להשתמש בה. המהות של שיטה זו הייתה מילוי הדפוסים על המתכת בשחור, המורכב מתערובת של מתכות כגון כסף, נחושת ועופרת ביחס של 1: 2: 3. סגסוגת זו בעלת צבע אפור כהה ונראית אצילית מאוד על רקע בהיר של מתכת מבריקה. טכניקה זו הייתה בשימוש נרחב על ידי אקדחי המזרח, וממזרח היא הגיעה גם לאירופה. הוא שימש לקישוט הגבעות וחרטות החרבות, אך בעיטור השריון, כפי שכותב על כך ונדלן בהיים, הוא שימש לעתים נדירות יחסית. אבל שוב, רק באירופה, בעוד שבמזרח, קסדות, ופלטים, וצלחות של יושמאנים ואופים היו מעוטרים בשחור. בימי הביניים, בקרב האירופאים, שיטה זו שימשה בעיקר את האיטלקים, ובהדרגה היא מעולם לא עלתה בתוהו, ונותרה מאפיין אופייני של הנשק הקווקזי המזרחי, למשל.
שריון טקסי בהזמנת המלך אריק ה -14 משבדיה, בסביבות 1563-1565 הדמות מחזיקה בידו שרביט של מרשל.
טכנולוגיית השיבוץ עתיקה לא פחות. מהות השיבוץ היא שחוט מתכת עשוי זהב או כסף נחבט לתוך שקעים על פני המתכת. באיטליה החלה להשתמש בטכנולוגיה זו במאה ה -16, למרות שהיא ידועה במערב כבר זמן רב, מאז ימי קדם והייתה בשימוש נרחב לקישוט טבעות, אבזמים וסיכות. אחר כך הוא נשכח והתפשט שוב דרך הספרדים והאיטלקים שעסקו בערבים. מאז תחילת המאה ה -16, טכניקת המתכת המשובצת נוצלה בהצלחה רבה על ידי שריוני טולדו, אדוני פירנצה ומילאנו, שנשקם המשובץ הופץ ברחבי אירופה ועורר התפעלות בכל מקום. הטכנולוגיה עצמה פשוטה מאוד: חריצים נעשים על המתכת בעזרת חותך או אזמל, שלתוכו נתקעים חתיכות זהב או חוט כסף. לאחר מכן מחממים את החלקים המשובצים, והחוט מחובר היטב לבסיס. ישנם שני סוגים של החבלה: הראשון שטוח, בו החוט המונע לתוך הבסיס נמצא באותה רמה עם פני השטח שלו, והשני מוטבע, כאשר הוא בולט מעל פני הבסיס ויוצר הקלה מסוימת. שיבוץ שטוח הוא פשוט, זול ורווחי יותר, שכן די לטחון וללטש אותו, כפי שהוא מוכן. אך לשיטה זו יש מגבלות. השיבוץ מתבצע תמיד בקווים דקים ובשטחים של שטח קטן יחסית. לכן יש להזהיב שטחים גדולים בנייר כסף.
אותו שריון בצד השני.
המחצית השנייה של המאה ה -15 התאפיינה בשימוש בטכניקה דקורטיבית שכזו, שהייתה חדשה לעסקי הנשק, כמרדף אחר ברזל. מרדף אחר זהב היה ידוע לעמים שונים, בתקופות שונות, ואפילו עוד בתקופת הברונזה, וביזנטיון בימי השיא שלה היה כמעט ענף האמנות העיקרי. אך הטכנולוגיה הזו עדיין הייתה אופיינית לעבודה עם מתכות רכות, אך הברזל אינו שייך להן בשום צורה.ועל מה, על איזה ברזל אפשר היה להטביע? לכן, רק עם הופעת שריון הצלחת, וגם אז לא מיד, אמנות השריון הגיעה לגבהים כאלה שהם שלטו בטכניקות של רדיפת ברזל, והצליחו ליצור אבזור יפה לאבירים עצמם, וגם עבורם סוסים.
מצח הסוס מדהים, וכך גם הצינור.
במבט ראשון נראה שהעבודה פשוטה. ציור נעשה על המתכת בעזרת מחט חריטה, ולאחר מכן דופקת מבפנים דמות תלת מימדית או "תמונה", שעליה היא נעשית, בעזרת פטישים והבלטות בצורות שונות. אבל כשזה מגיע לברזל, זה הופך להיות הרבה יותר קשה לעבודה, שכן יש לעבד את חומר העבודה בצורה מחוממת. ואם העבודה על ברזל תמיד מתחילה מה"צד הלא נכון ", הרי שהעיבוד הדק מתבצע הן מלפנים והן מאחור. ובכל פעם צריך לחמם את המוצר. ערים כמו מילאנו, פירנצה וכמובן אוגסבורג היו מפורסמות ביצירותיהן שרדפו אחריהן.
אחת הסצנות מימין. מעניין לציין כי המלך אריק ה -14 מעולם לא קיבל את השריון המפואר שלו, לדעתי, אולי היפה מביניהם שנעשה אי פעם. הם יורטו על ידי אויבו, המלך הדני, ולאחר מכן בשנת 1603 נמכרו לבוחר האלוף כריסטיאן השני מסקסוניה ובכך הם הגיעו לדרזדן.
עיצוב השריון של המלך אריק הוא בהחלט מפואר במיוחד: בנוסף לקישוט קל, הוא מורכב משש תמונות של מעלליו של הרקולס. עיטור השריון נעשה על ידי המאסטר מאנטוורפן אליסאוס ליברטס על פי רישומיו של המאסטר המפורסם אטיין דלון מאורלינס, ש"קישוטים קטנים "זכו להערכה רבה בקרב כלי נשק והיו בשימוש נרחב לקישוט השריון המפואר ביותר.
הרקולס מאילף את השור של כרתים.
טכנולוגיה נוספת המשמשת בעיצוב שריון היא גילוף מתכת. איטליה גם עלתה על כל המדינות האחרות בשימוש בטכנולוגיה זו במאה ה -16. עם זאת, כבר במאה ה -17 הצליחו אקדחים צרפתים וגרמנים להדביק ואף לעקוף את עמיתיהם האיטלקים ביופיים של מוצריהם. יש לציין כי הרדיפה מתבצעת בדרך כלל על מתכת, אך גילוף מתכת נעשה בשימוש נרחב יותר. ניתן לראות אותו על גבולות החרבות, החרבות והפגיונות; הוא מקשט מנעולי רובה וחביות נשק, קפיצות, שופרות סוסים ופרטים רבים אחרים וחלקי נשק ושריון. הן המרדף והן גילוף המתכת שימשו לרוב באיטליה - במילאנו, פירנצה, ונציה, ומאוחר יותר בגרמניה - באוגסבורג ובמינכן, לעתים קרובות מאוד עם שיבוץ והזהבה. כלומר, ככל שהאמן השתמש יותר בטכניקות, כך הוא יצר שריון מרשים יותר.
במבוק. מבט ימני מאחור.
עם הזמן, מדינות שונות פיתחו את הטכניקות הפופולריות ביותר שלהן לקישוט כלי נשק ושריון. לדוגמה, באיטליה היה אופנתי ליצור קומפוזיציות רדופות על מגנים עגולים גדולים. בספרד שימשו מרדפים בעיצוב שריון ואותם מגנים. בתחילת המאה ה -17 הם השתמשו במרדפים יחד עם הזהבה, אך הקישוטים כלל לא היו עשירים, כך שחלה ירידה ברורה בנשק המיושם.
במבוק. מבט אחורי שמאלי.
סוג הקישוט האחרון לנשק ולשריון היה אמייל. הוא הופיע בתחילת ימי הביניים והיה בשימוש נרחב בתכשיטים. אמייל קלויזון שימש לקישוט רתכות ומגני חרב, כמו גם סיכות - סיכות שיער לגלימות. כדי לקשט את גבעות החרבות והחרבות, כמו גם את מעטפת הנרתיק, בוצעו עבודות אמייל בצרפת (בלימוגס) ובאיטליה (ובפירנצה). במאה ה -17, אמייל אמנותי שימש לקישוט התחת של רובים מעוטרים עשירים, ולרוב - בקבוקי אבקה.
במבוק. מבט שמאלי.
מבט פטראיל משמאל.
מספר שינויים בעיצוב השריון היו קשורים לשינויים בשריון עצמו. למשל, בתחילת המאה ה -16. באיטליה, שריון סוסי נחושת התפשט ומרדף נחושת הפך לפופולרי.אך עד מהרה הם נטשו את השריון הזה, מכיוון שהם לא הגנו מפני כדורים ובמקום זאת הם החלו להשתמש בחגורות עור עם צלחות נחושת במקומות השיער שלהם, קלועות את חבורת הסוס והגנו היטב מפני מכות חיתוך. בהתאם לכך, החלו לקשט את מדליות הלוחות האלה …
לנו בהרמיטאז 'יש גם אוזניות דומות לסוס ולרוכב. והם גם מאוד מעניינים. לדוגמה, זה מנירנברג. בין השנים 1670-1690 חומרים - פלדה, עור; טכנולוגיות - פרזול, תחריט, חריטה. אבל לרוכב הזה יש משהו עם הרגל שלו … "לא זה"! השריון לא נלבש על בובה אלא פשוט מהודק ומורכב על סוס …
בהקשר זה, אבירים בשריון ובסוסים ממוזיאון התותחנים בסנט פטרסבורג אינם נחותים מאלו של דרזדן! צילום: נ. מיכאילוב
