הדרך הקלה ביותר להגן על שריון הברזל מפני קורוזיה הייתה להזהיבו. ויפה, וחלודה לא לוקחת. ובכן, אתה יכול לנקות אותם מבפנים! שריון ריטאר ממלחמת שלושים השנים. (דרזדן ארמורי)
כידוע, שריון האבירים הראשון ממתכת כולו הופיע בסביבות שנת 1410. לפני כן, היה להם רשת דואר שרשרת, כך שהם לא יכולים להיחשב מזויפים לחלוטין. לא היו עליהם עיטורים, או ליתר דיוק, אני חייב לומר זאת - ליטוש המתכת היה העיטור היחיד שלהם. עם זאת, גם אז היו מקורות מקור, כגון אביר מסוים ג'ון דה פיארלס, שנתן בשנת 1410 לשריון הבורגונדי 1,727 פאונד לשריון, חרב ופגיון מעוטר פנינים, ואפילו יהלומים, כלומר הזמין שטרם נשמע כלל. -עניין הזמן. הבורגונדים כנראה הופתעו. אך עד מהרה הופסקה הופעתו של ברזל מלוטש פשוט לענות על טעמם האסתטי של אבירות מערב אירופה. מצב הזמן של זמן "דואר השרשרת" חזר על עצמו, כאשר כל הדמויות רכשו צבע מתכתי כהה והיה בלתי אפשרי לחלוטין להבחין ביניהן.
שריון בסגנון פיזה, כלומר תוצרת העיר פיזה. צפון איטליה, 1580. עיטורם נעשה באמצעות תחריט. הרקע נבחר, כך שנשארת תמונה שטוחה על פני השטח. (דרזדן ארמורי)
כעת האבירים הפכו לפסלים של מתכת מלוטשת, והבעיה בזיהוי שלהם התעוררה שוב, במיוחד מאז שהאבירות החלה בתקופה זו לנטוש מגנים, וכבר במאה ה -16 היא ננטשה כמעט לחלוטין.
שריון ריטאר גרמני 1620 מאת המאסטר כריסטיאן מולר, דרזדן. (דרזדן ארמורי)
בנוסף לשריון, או ליתר דיוק, לידם בשריון דרזדן, מוצגים כלי נשק רבים ושונים. בהתאם, לצד שריון הריטר, מוצגות גם חרבות הרוכבים הללו, אך העיקר הוא האקדחים שהיו שייכים להם, שיכולים להיחשב בצדק ליצירות המופת של עסקי הנשק. בדרך כלל מדובר באוזניות של אקדחים של שני אקדחים עם גלגלים. הם נלבשו בנרתיקים ליד האוכף כשהידיות קדימה, כדי לא לשבת עליהן בטעות בעת הנחיתה באוכף. אבל ברור שתמיד היו אנשים שרצו להתחמש "במלואם". וכך הם לבשו עוד שני אקדחים כל אחד מאחורי חפתים של מגפיהם ועוד אחד או שניים בחגורות. אז שש יריות על האויב מובטחות לרוכב כזה, אם הטירה כמובן לא סירבה. לפניך קסדת בורגון מכוסה, מוזהבת לגמרי, מלווה בזוג אקדחים מעוטרים באופן דומה עם מנעולי גלגלים ובקבוק אבקה. האקדחים מסומנים באותיות KT. מקום הייצור אוגסבורג, עד 1589 (דרזדן ארמורי)
תקריב של אותה קסדה. אוגסבורג, עד 1589 (דרזדן ארמורי)
ובכן, זהו אוכף מאוזניות הכולל קסדה זו, אקדחים ובקבוק אבקה. אז זה נראה קצת מכל זה! האוכף תוכנן גם בטכניקה הזו !!!
אפשר היה שוב לכסות את השריון בחלוקים הרלדיים ובמקרים מסוימים האבירים עשו בדיוק את זה, אך גם הטכנולוגיה של צביעת ברזל בצבעים שונים הפכה לפופולרית מאוד. שיטת הצביעה הנפוצה ביותר היא כחול כהה.הוא היה עשוי על פחם חם, ושריון, במיוחד איטלקי, עשה זאת במיומנות רבה עד שלמדו לא רק להשיג צביעה אחידה של פריטים גדולים, אלא גם להשיג כל גוון. השריון הצבוע בסגול וגם באדום (סאנגוויני) זכה להערכה רבה. למילנזה היה צבע אפור, ובכן, והכחול השחור המסורתי, שהתקבל על ידי שריפת חלקי שריון באפר חם, שימש בכל מקום ולעתים קרובות מאוד. לבסוף, חום כחול נכנס לאופנה במילאנו בשנות ה -30 של המאה ה -20. כלומר, השריון נשאר חלק, אך יחד עם זאת הוא הפך לצבעוני. יש להוסיף כי זהב וכסף השריון לא נשכחו.
שריון נוצר לא רק למבוגרים, אלא גם לילדים, כך שלמדו ללבוש אותם מילדות מוקדמת. שריונים כחולים אלה מיועדים לילדים! עבודתו של המאסטר פיטר פון שפייר, דרזדן, 1590 (דרזדן ארמורי)
אבל זוהי "סיר" קסדה של פיקיינר (קדרה) או קופסה ומגן. שני הפריטים מעוטרים בחריטה ובהזהבה. בקרבת מקום חרבות וואלון כבדות. אוגסבורג, 1590 (דרזדן ארמורי)
מוריון ומגן, יתר על כן, מגן בצורת טיפה הפוכה. רודף ברזל. המחצית השנייה של המאה ה -16. (דרזדן ארמורי)
בורגוק ומגן. מעוטר בהשחרה והזהבה. אוגסבורג, 1600 (נשק דרזדן) ברור שאף אחד לא יצא לקרב בקסדות כאלה ועם מגנים כאלה. כל זה הוא הציוד הטקסי של שומר החצר של דוכס או אלקטור כלשהו, שנועד לפגוע באורחיו ובבני בריתו ויריביו הפוטנציאליים.
ואז באיטליה, באמצע המאה ה -15, החלה להשתמש בחריטה לקישוט שריון ומגנים, ומשנות השמונים של המאה ה -15 הוא היה משולב בהזהבה. הדרך הקלה ביותר הייתה אמלגם זהב כימי. הזהב מומס בכספית והמוצר היה מצופה בתערובת זו, ולאחר מכן הכניסו לתנור לחימוםו. במקביל התאדה כספית, וזהב היה משולב היטב עם ברזל. לאחר מכן ניתן היה להבריק את פני המוצר בלבד והשריון קיבל מראה עשיר במיוחד. אבל אי אפשר לקרוא לטכניקה הזו מושלמת. השיטה הייתה מסוכנת עבור המאסטר עצמו, מכיוון שתמיד הייתה סכנה לשאיפת אדי כספית. מצד שני, הזהבה כזו הייתה עמידה מאוד, למרות שדרשה הרבה זהב.
קסדה מפוארת במיוחד - בורדו פטיש עם שחיקה שחורה ופרטים רדופים על גבי נחושת מוזהבים בסגנון עתיק. אוגסבורג, 1584-1588 (דרזדן ארמורי)
קסדת זרוע, אוכף ומגן משוריינים. יש להניח שאוגסבורג או נירנברג, המחצית השנייה של המאה ה -16. (דרזדן ארמורי)
בסוף המאה ה -15 החלו לקשט את לוחיות השריון והמגנים בשוליים, שנעשו על ידי תחריט. הייתה שיטה של תחריט גבוה וצריבה עמוקה, שהייתה שונה אם התמונה על פני השטח קמורה, והרקע מעמיק, או להיפך. במקרה הראשון התקבלה הקלה שטוחה ביותר, ואילו בשנייה התמונה בהופעתה התקרבה לטכניקת החריטה על נחושת. כלומר, חתיכת שריון הייתה מצופה לכה או שעווה עמידים. רישום הוחל עליה בעזרת מחט חריטה וממולא בחומצה, ולעתים חוזר על פעולה זו פעמיים -שלוש. לאחר מכן הציור גוזם בחותכות. התחריט היה משולב עם השחרה והזהבה. בעת ההשחרה שומנים מינרליים שחורים וקאוסטי שפשפו לתוך השקעים שהתקבלו, ואז החלק נחמם. השמן התאדה, והנייד בשילוב עם המתכת הבסיסית. בעת חריטה בהזהבה, בדרך כלל הוזהבו שקעים שטוחים של שטח די גדול.
שריון קרבי מאת ג'ייקוב גרינג. דרזדן, 1640 (דרזדן ארמורי)
קבוצה נוספת של שריון שנקרא שלושה רבעים (הם נקראו גם שדה), שהשתייכו לאלקטור הסקסון יוהאן גאורג גיאורג השני, על ידי המאסטר כריסטיאן מולר, דרזדן, 1650 (דרזדן ארמורי)
שריון משולש של שלושה רבעים על ידי המאסטר כריסטיאן מולר, דרזדן, 1620 (דרזדן ארמורי).
תחריט השקעים במהלך התחריט בוצע בדרך כלל בתערובת של חומצה אצטית וחנקתית ואלכוהול. כמובן, המאסטרים שמרו על המתכונים לתערובות אלה בביטחון קפדני. עם זאת, הדבר העיקרי בטכנולוגיה זו היה הניסיון של המאסטר. היה צורך לתפוס את הרגע בו היה צורך לנקז את החומצה כך שלא תישנה את הפלדה עמוק מדי או כדי שהציור לא יצא לא ברור.
עם הזמן למדו בעלי המלאכה לשלב טכניקות שונות. הם השתמשו במרדף, תחריט, גילוף, הזהבה וכסף, נילו ומתכת צבעונית. התוצאה של התענוגות הללו הייתה, למשל, שריון טקסי צרפתי שכזה, שנעשה לפני 1588. לפניכם סט טקסי עם חושן נוסף לקיראס. (דרזדן ארמורי)
סט טקסי על ידי המאסטר אליסיוס ליברטס, אנטוורפן, 1563-1565 כחול שחור, רודף, מוזהב. (דרזדן ארמורי)
קסדת מורון לשריון זה, למקרה שהלובש ירצה להסיר את קסדת הארמון הסגורה במלואה.
והאוכף, שבלעדיו, על פי השקפות המאה ההיא, הסט לא יכול היה להיחשב שלם ומושלם.
