במשך כמעט מאה וחצי שנים, הוא ניצב מעל הניבה. הפתיחה הרשמית של האנדרטה לפיטר הגדול על ידי פלקון התקיימה ב- 7 באוגוסט 1782.
מתישהו באחד הימים הראשונים של אוגוסט, בדרך כלל ביום החופש הראשון, תמיד התאספו לידו מומחי העת העתיקה לחגוג את יום השנה הבא להתקנת האנדרטה לפיטר הגדול בכיכר הסנאט בסנט פטרסבורג.
כעת המסורת זכורה רק בשנות היובל, אך היובל הבא צריך לחכות עוד חמש עשרה שנים. כנראה שזהו סימן לתקופה שהיום אף אחד לא מפחד ממנו, כפי שיוג'ין של פושקין פחד.
נראה כי לנינגרדרס-פטרסבורג כבר נלחמו בכוחות עצמם בימים הנוראים של המצור. אבל הם מעריצים את פלקונטוב פיטר, כמו פעם, לעתים קרובות יותר הם פשוט אוהבים אותו, קוראים לו בחיבה "פטרושה". לאחר אותם 900 ימים, אנשים בעיר מתייחסים אליו איכשהו לחמים יותר, אנושיים יותר.
על רקע זה, כלות מצולמות כעת באופן קבוע, וחתנים, הפותחים שמפניה, מכוונים בהחלט לזנבו של סוס המלך. הטלת מטילים על נבסקי, מוכנים לקרוע שלושה עורות מכל אחד, אפילו מזרים, לנסיעה "היישר לפיטר", לוקחים לא יותר מחמש מאות.
[/מרכז]
רוסיה אינה יכולה להתלונן על היעדר אנדרטאות לפטר הגדול. הייתה תקופה שרק איליצ'ים פוסלו, אבל גם אז הוצב עותק של החזה המעולה של ראסטרלי ממש בתחנת הרכבת במוסקבה.
אחר כך החזירו את "הצאר-נגר" לשוללת האדמירליות, מיד התעסק צוראב צרטלי בכס הראשון, והשמיאקינסקי, למעשה "חצי גווייה" יפה ישב באמצע פטרופבלובקה. עם זאת, כלות גם אינן אדישות כלפיו - הן שפשפו את ברכיהם לברק מראה. אז זה התרגל.
אבל יש רק פלקון פטר אחד. הוא לא רק שונה - פיטר הראשון היה שונה בעצמו, איכשהו הוא לא מתאים לשורת קודמיו וממשיכיו על כס המלוכה הרוסי. תודה לקתרין שדחתה את אנדרטת הרכיבה שהייתה מוכנה פעם של קרלו רסטרלי - הוא לא היה משתרש על גדות הנבה ובקושי יכול היה להתקיים בנוחות כל כך ליד נס מונטפרנד.
או שאולי מונטפרן, אלמלא פרש הברונזה, לא היה נותן לנו יצחק כזה? הוא "פרש הברונזה" - אי אפשר לומר טוב יותר ממשורר, למרות שהיום המכשפות כמובן היו קוראות לאנדרטה לפיטר בצורה אחרת.
לא משנה כמה ניסו Tsereteli ו- Shemyakin להתחרות ביצירה המבריקה של Falcone, האנדרטאות שלהם קיבלו מיד מהאנשים מכלול שלם שלפעמים, בזוי, ולפעמים פשוט קטלני. "גדם קירח" או "שרפרף". רק "מפלצת" או "מי מעולם לא ראה את הים?" ובתגובה - "מי, מי … פטיה במעיל עור". והרבה יותר באותה רוח.
בחר מה שאתה אוהב, אבל אין להם שוויון ל"כינוי "של פושקין ולעולם לא יהיה. לא תהיה שום אנדרטה אחרת הראויה באמת לזכרו של הרפורמטור הגדול של רוסיה.
"יוצר, רפורמטור, מחוקק" - כל כך פשוט וקצר נאמר על פיטר מאת אטיין פלקון. וכמה דברים יש בשלוש המילים האלה בבת אחת. לכל שליט הבא היה הרבה לבחירה. אבל הראשונה נבחרה על ידי קתרין.
היא פשוט התיישבה על כס המלוכה. שולט שלוש שנים בלבד. היא זקוקה לאישור גלוי של הלגיטימיות של כוחה שלה. אבל היא סבלנית - קתרין דחתה את האנדרטה לקרלו רסטרלי, קפואה מאוד, כמו הקונדוטיירי האיטלקי, קתרין דחתה מיד. פיטר העיר את רוסיה, יורשו על כס המלוכה הוא לא זה שנתן לה להירדם שוב.
והאנדרטה לקתרין הייתה נחוצה כדי להתאים את מעשיו הגדולים של הצאר הגדול, שיש לו … יורשים גדולים.ועם רסטרלי, נראה היה שהריבון כבר השיג הכל - וזה הריבון של המדינה, שכבר כמעט לא צריך יותר מזה.
רוסיה של קתרין צריכה הכל והרבה, אפילו הרבה. האנדרטה לפטר צריכה להפוך לנקודה נועזת בסדרה שלמה של סמלים אימפריאליים, שנוצרו בהוראת הקיסרית חסרת המנוחה. היא מחפשת בסבלנות פסל הראוי למשימה כזו. יש למי לבקש עצה - אחרי הכל, מגיל צעיר, כשהיא עדיין דוכסית גדולה, נכנסה קתרין להתכתבות עם מיטב המוחות באירופה.
האנציקלופדיסט דידרו הציע גם הוא - אטיין -מוריס פאלקונה. דידרו, אפשר לומר, ניחש נכון-מיצירותיו של פאלקון בן החמישים באמת התגלו רק "מילון של קרוטון" ו"פיגמליון ". אך כתיאורטיקן, הוא שחיטה את כל ה"עתיקות "שלפניהן אירופה התרבותית הייתה רגילה להעריץ ללא ספק.
עם זאת, זמן קצר לפני פקודת סנט פטרבורג, פלקון ביצע שתי קפלות בכנסיית סנט רוש הפריזאית. הם קסמו לשגריר הרוסי, הנסיך גוליצין, שתמך בדידרו.
פלקון מבוגר מהמלכה הרוסית וגם הוא סבלני, לא במקרה הוא הורשה להתעסק עם האנדרטה במשך עשור וחצי. עם זאת, הם ידעו כיצד לחכות ולהחזיק מעמד אז. לקח עונה שלמה רק להעביר את הדום - "אבן רעם" מלכטה. מבחינה טכנית, המבצע היה קשה גם היום, אך במאה ה -18 הוא היה פשוט ייחודי (קרא).
לא סאנסוסי, ורסאי ושונברון לא יכלו להרשות לעצמם דבר מהסוג הזה. וכמה זמן הושקע בבחירת הדום, ולקח כמעט חורף שלם לשכנע את המבקרים הגבוהים - רק ההתכתבות בין פאלקון לנשיא האקדמיה הרוסית לאמנויות איוון בצקי היא שני ארכיונים עבים. כרכים.
פלקון עם שאיפותיו התברר כצנוע להפתיע - הוא לא היסס להפקיד את תלמידו מארי אן קולוט לפסל את ראש המלך. זה לא היה נדיר באותם ימים. אבל גם, כמו דידרו, הוא ניחש נכון. קולט לא העתיק את המסכה הטונלית של פיטר מעבודת המורה או את חזהו של ראסטרלי לכל החיים, ופתר את הבעיה כמונומנטליסט אמיתי.
העיקר הוא לתפוס את הדמות ולא להיכנס לדיסוננס עם פסל הרכיבה עצמו. עיניים בולטות, מצח עתיר מסגרת בגדילים עבים כמו גלים, מתח רצון ברור בפנים, סנטר דחוף קדימה - זה נראה כמערכת בנאלית של תכונות ידועות, אבל בסך הכל - הרושם ייחודי.
הנה נחישות זועמת, והיכולת לרחם, הנה חוכמה, ופשטות, חומרה ורוגע בו זמנית. זה ידוע כי פלקון "שולט" בקולוט רבים, אך בסופו של דבר אין ספק לאחדות, חבל שתפקידו של התלמיד זכור כעת רק על ידי מומחים.
קתרין בחרה בפיטר "שלה", דיברה עליו רבות, כתבה, אך על האנדרטה עצמה ציינה בתמציתיות רבה: "PETRO primo CATHARINA secunda". וברוסית: "פיטר הגדול, קתרין השנייה. קיץ 1782 ".
מאז, פיטר לא נתן מנוחה לרבים מהפלקנטים. פושקין בהשראתו. הוא קיבל את הקיסר העצבני כל כך בקלות, מבלי לעמוד בכיכר הסנאט במשך שני עשורים. ופאול, שזה עתה עלה על כס המלוכה, בניגוד לאמו, הקים פסל סוסים נוסף של פיטר בטירת מיכאילובסקי. יצירותיו של קרלו רסטרלי הן אלה שהקיסרית הגדולה דחתה פעם. שאפתן "נינו של פראדאדו. 1800 "- כתוב גם למרות קתרין.
בנו הצעיר של פאבל, ניקולאי, עצבני כמו אביו, אך בראש הרבה יותר קר, ללא היסוס מיותר הורה לשחרר מנת חפצים לתוך פיטר הנחושת, ובמקביל גם אל הדצמבריסטים.
הם אומרים שעדיין ניתן לראות את עקבותיה על שברי ת'אנדרסטון. לא בשלוש המהפכות, ולא במלחמת האזרחים, מישהו לא הרים יד כנגד פיטר. ובהמשך כיוונו האסים הפשיסטים של הלופטוואפה אל פיטר - הם מעולם לא פגעו.
פושקין הניח למיסטיקנים ללכת, אבל ניקולאי פבלוביץ 'הקר, לאחר ש"ירה "בפיטר, בחר מיד בדמותו של צאר סטואי לעצמו. סוס הברונזה הושווה אז לעיתים קרובות עם מרקוס אאורליוס הרומי הקדום, אם כי פלקון ראה בפסל הזה דוגמה לאופן בו לא ניתן להכין אנדרטאות סוסים.
תחת הצאר-המשחרר אלכסנדר השני, "הציג" פטר הגדול לציבור כרפורמטור וככמעט ליברל, ובמקביל מעוטר בפרחים בסגנון טריקולור רוסי. אלכסנדר השלישי ובנו האומלל לחצו על "הלאום" של פיוטר אלכסביץ ', וסידרו את החלקה והחגיגות בכיכר הסנאט. הסלאבופילים אהבו מאוד את הנוסחה: "המנהיג הגדול של עם גדול".
אחרי ה -17 באוקטובר, איש כמובן לא השמיע זאת ביחס לפטר. אך תחת סטאלין, כאשר "פיטר הראשון" של הרוזן האדום טולסטוי ראה את האור, פרשנות זו הייתה מרומזת מעצמה.
אם העריץ איוון האיום הוצג על ידי הגאון של סרגיי אייזנשטיין והמשחק המבריק של ניקולאי צ'רקסוב כסוג של לוחם נגד הבירוקרטיה של הבויאר, אז אלוהים עצמו הורה להפוך את פיטר הגדול ל"צאר העם ". ואף אחד אחרי ש"מנהיג העמים "עצמו לא שכח את הנוסחה הזו. עוֹד…
הפסלים דומים במידה מסוימת לספינות מלחמה. יצירת מופת אמיתית, כיריבה ראויה, מוכרת על ידי הצללית שלה. אבל הקברניטים למדו קטלוגים עם קווי המתאר של סיירות ומשחתות אויב במשך שנים, ופרש הברונזה נשאר בזיכרון באופן מיידי ולנצח. עם זאת, בפיסול, בדיוק כמו הצללית, גם המחווה חשובה.
"הוא הרים את רוסיה על רגליה האחוריות" - זה כבר אמר הכל על האנדרטה כולה. אבל מה עם היד שנמתחה על גלי הניבה? "יד ימין מועילה", "יד אבא". כמה קשה וקשה לפושקין להרים כינויים - "מרים ידו בשמיים", "ענק עם יד מושטת", "רועם ביד ללא תנועה"! ממש במחווה - מוקד הכוח, המוח, הרצון. אבל לא רק - ידו של פיטר - כווקטור חדש לרוסיה החדשה.
"חלון לאירופה" - נראה שנאמר, נקודה. למערב - לכיוון אירופה. להיות לא רק בסביבה, להיות ביחד. היו חלק ראוי מזה. ואין צורך לחפש כאן מתחמי נחיתות.
לב גומיליוב צדק בהחלט - אנחנו אירואסיה, לא אזאופה. אזאופה נאמר "יפה" על ידי היסטוריון אחר, פאבל מיליוקוב. הוא אמר מאתיים שנה אחרי פיטר, כאילו שיחרר את כל מה שהוריש.
אין זה מפתיע של"הזמניים "עם שר חוץ כזה היו מתחמים מול אירופה, זה לא מפתיע שה"זמניים" נסחפו בקלות על ידי הבולשביקים. אוראל אינן בדיחה של גיאוגרפיה, אלא הגבול המשותף שלנו עם אירופה.
"אירואסיה היא לא אזופה", אולי פיטר עצמו היה אומר הרבה לפני גומילב. הוא לא אמר - הוא עשה הכל כדי שזה יהיה כך!
