אני לא כאן היום בשביל הכיף, לא!
תמונות של השנים האחרונות וצרות איומות, היכן שאנקות ובגידות נמצאות ליד כס המלכות, סצנות מרגשות של הוד מלכות
בואו להציג בפניכם עכשיו. סוג אחר
במדיטציה עצובה ולפעמים בוכה -
יש כאן משהו. מי משלם על הכרטיסים
בתקווה להבין כאן את האמת איפשהו, הוא ימצא אותה. ומי מצפה מהמחזה
רק שתיים או שלוש סצנות בהירות לא יכחישו
אותנו לטעויות, וזה מובן:
בסך הכל עבור שילינג הוא יוציא במיוחד
כאן יש שעתיים. והאם זה רק האחד
מי יבוא לכאן לשם גריז, או נלחם בחרבות ובמגנים, או סצנות מצחיקות עם ליצנים צבעוניים, יוליכו שולל. האמינו לי רבותיי
איננו יכולים להימלט מהבושה
כשערבבנו את גבהי האמת
עם ליצנים ומגנים בחדר הזה
(ויליאם שייקספיר "הנרי השמיני")
אוספי מוזיאונים של אבזור נשק ואמצעי לחימה. כאשר בשנת 1511 ייסד הנרי השמיני סדנה קטנה בגריניץ ', לא רחוק מארמון המלוכה, ושם שם אומנים איטלקים ממילאנו, ואז הוסיף את פלמינגים לצוותם, איש לא חשד שבאופן זה ייחודי לגמרי "סגנון גריניץ'" אביר שִׁריוֹן. הוא הרגיש ריבון גדול, אך כאשר בשנת 1514 שלח לו הקיסר מקסימיליאן במתנה שריון מפואר עם "טונלט", יצירתו של קונראד סוזנהופר מאינסברוק, הוא לא יכול היה להשיב לו באותו אופן.
וזו הייתה מכה איומה לגאוותו וכמובן ליוקרת ממלכתו. לכן, בשנה הבאה, הוא שלח ברוניקס ללונדון מגרמניה עצמה, שנקראו "אלמנים". בשנת 1516 הועברה הסדנה לסאות'וורק, בשנים 1521-1525. שוב חזרה לגריניץ ', שם כבר נשארה עד 1637.
אף על פי שהשריון היה אמור לשחזר את הגרמניות, על פי הנרי השמיני, הם נשאו בכל זאת תכונות גרמניות ואיטלקיות, שבקשר אליהם השריון של גריניץ ', על אף שהוא יוצר על ידי אומנים גרמנים (בהשתתפות חניכים אנגלים), הוא מודגשים על ידי חוקרים בסגנון נפרד.
ובכן, ומטרתה של הסדנה הזו כבר מההתחלה הייתה רק אחת: לאתגר את הצורפים והמלכים של כל המדינות השכנות על ידי הפיכת שריון למפואר עד כדי כך שהנרי יגרום להם לקנאה האפלה שבהם. והסדנה לא אכזבה את תקוותיו. כמה סטים של אבזור אבירים יוצרו עבורו. והיום יש לנו מזל גדול שרבים מהם שרדו עד היום, גם אם נותרו רק חלקים מסוימים. ובכן, בתקופת שלטונם של מרי ואליזבת ניתנה גם השריון שנעשה בבית המלאכה המלכותי להזמין על ידי חצרותיהם.
למעשה, "סגנון גריניץ '" פותח על ידי אדוני הסדנה הזו לא מיד, אלא רק במחצית השנייה של המאה. אז, הדגם של הקסדה "ארם", שהופיע בגרמניה, לאחר שנת 1525 קיבל את התפתחותו כאן עקב הידוק כריות הלחי על הצירים, והן הופקו עד לשנת 1615. מגיני גריניץ 'נבדלו על ידי צורת "שובר הגלים" או "חרטום הספינה" האופיינית. וכמובן, הדקורטיביות מכה בעיני כולם.
ההיכרות עם השריון של הנרי השמיני, שנוצרה בסדנת גריניץ ', לדעתי, צריכה להתחיל בשריון של 1540. זה כנראה נעשה לטורניר ווסטמינסטר, שאמור היה להתקיים באותה שנה. הוא מעוטר בתחריט ובהזהבה בסגנון הולביין. יתר על כן, אנו מציינים כי זו הייתה שוב אוזניות.
בתחילה, שריון שדה כבד כלל מערכת חלקים להפיכתם לאלפי טורניר, הן ללחימת סוסים והן לרגליים. במערכה ללחימה ברגליים לא היו סאבטונים וקרס חנית, שאותם לא היה צריך חיל הרגלים. הירכיים מוגנות גם על ידי קלטות, מה שבאופן כללי מפחית את משקל השריון, שמשקלו של האדם הלובש אותן לובש רק על כתפיו.
אוזניות כאלה הופיעו בסביבות 1500 והתגלו כמתנה משמים עבור כלי נשק וללקוחותיהם. לשעבר יכולים כעת להיות יותר לקוחות, ולשנות רק חלקים בודדים בשריון שכבר נעשה, אבל האבירים … חסכו הרבה כסף על ציוד.
אבל עיטור השריון הפך לחובה, אז … כל החיסכון הפך להוצאות חדשות בלבד!
אז, בתחילת המאה ה -16, דפוסים על שריון הוחלו באמצעות מחטף (חותך חד עם קצוות משופעים), שהיתה משימה מאוד מייגעת ויקרה. אך יחד עם זאת, התחלת השימוש בחריטת חומצות הייתה בשימוש נרחב. וזה שיצא מהמעלה הראשונה בין הטכנולוגיות לקישוט שריון. למרות שביום חמישי האחרון של המאה, חלקם אף החלו להיות מכוסים ברישומים ובדוגמאות חותמות.
השיטה הראשונה כללה מזיגת החומצה על משטח שנשרט לשעווה בעזרת מחט. השיטה השנייה, שהייתה בפועל בסביבות 1510 בגרמניה ותריסר שנים מאוחר יותר באיטליה, הייתה שכבת המגן הוחלה כעת בעזרת מברשת, והמחט שימשה רק לצייר את הפרטים הקטנים ביותר. המשטח החלק לחלוטין יצא מהאופנה, אך המשטח הגרגרי הפך לאופנתי. וכדי להשיג זאת, נבנתה דרך לרסס טיפות שעווה קטנטנות על פני המתכת. לאחר מכן טופלה המתכת בחומצה, והשעווה הוסרה או נמרחה מחדש.
גרמניה הייתה המדינה הראשונה שבה השתמשו כלי נשק בטכנולוגיה זו והחלו לקשט את הצלחות החלקות של שריון איטלקי בצורה זו. מכיוון שטיפול בחומצה איפשר לקשט שריון מהר מאוד, הטכניקה הזו הפכה להיות החשובה ביותר בהפיכת השריון ליצירות אמנות. יתר על כן, בגריניץ ', בתחילה נעשה שימוש בטכנולוגיה האיטלקית. אך לאחר 1570 אימצו בעלי המלאכה המקומיים את הנוהג הגרמני, והוסיפו, עם זאת, את טעמם האנגלי.
התבניות החרותות עמוק התמלאו בניילו. אבל המשטח, תחריט גרגירי היה מכוסה הזהבה. יתר על כן, נעשה שימוש בשיטת נפח, כספית, כאשר זהב מומס בכספית, הוחל אמלגם זהב-כספית שנוצר על המתכת, ולאחר מכן החלק נחמם. הכספית התאדה - ולכן שיטה זו דרשה אוורור טוב מאוד, והזהב היה משולב היטב עם מתכת השריון. כמו כן נעשה שימוש בפיילינג. אבל זה היה יותר יקר. ובנוסף, היה צריך ליישם גלי מעט מאוד על המתכת על מנת שהנייר כסף יתחבר אליו היטב.
כך שימשו לפעמים נייר כסף. בהתחשב בכך שהדוגמה המפורסמת ביותר לטכניקה כזו היא שריון ושריון הסוסים של הנרי השמיני, שנעשו בשנת 1515.
הזהבה הוחלה לאורך שולי הצלחות והפרטים, או על פסים דקורטיביים. לפעמים, אם הכספים של הלקוח אפשרו, הם הזהבו את הרקע והשאירו את צבע הפלדה על הדמות הבולטת ממנו. או שהם עשו את זה כך: הרקע וקווי הציור היו בדיו (יצירה גרמנית טיפוסית) ואז בלטה מתכת מלוטשת לבנה מהרקע השחור. ניתן לצבוע את המשטח על ידי חימום מבוקר, שהעניק לצבע כחול כהה או חום אדמדם על פני השטח. בגרמניה הכלכלית צוירו גם שריונים, אך "שריון זול" כזה לא נמצא בקרב אנשים בכירים באנגליה. לשים אותם בפני החצר של מלך או מלכה פירושו לא רק להתכסות בבושה בל יימחה, אלא גם … לפגוע במבטם המבחן!
תחת הנרי השמיני, שריון מובלט מבפנים נכנס לאופנה. שריון כזה, סוס, הוצג בפני הנרי על ידי הקיסר מקסימיליאן.מטבעות שימשו גם לייצור קסדות טורנירים גרוטסקיות, שאולם היו אופייניות יותר לגרמניה, אם כי קסדות בעלות "פנים" ידועות הן באוספי שוודיה והן באותה אנגליה.
שימשה גם את טכניקת קישוט המתכת בדקויות הקטנות ביותר, שהיו מלאות בזהב או בכסף. עם זאת, באנגליה זה נדיר. שריון היה מעוטר בצלחות רדופות זהב וכסף, ואפילו באבנים יקרות, אפילו בתחילת המאה ה -16.
עד שנת 1540, כלומר בתאריך החרוט על שריון זה, הנרי השמיני בן ה -49 והשמן כבר לא היה הגבר החתיך והמלכתי שהתחרה בשדה הזהב ברוקד בשנת 1520. אף על פי כן, המלך עדיין השתוקק להערצה אוניברסלית ובעיקר, רצה בבירור להרשים את מלכתו החדשה, אן מקליבס. הוא האמין כי שריון זה של הנרי השמיני נוצר לטורניר יום מאי שהתקיים בארמון ווסטמינסטר בשנת 1540.
הנרי השמיני הוא שהציג את אופנת הגלעות בחצרו. וזה לא מפתיע שהפרט הזה היה גם על השריון שנעשה לו - ובכן, איך יכול להיות בלעדיו …
השריון "תוכנן" בחוכמה כך שיתאים לגודלו הניכר של הנרי, תוך שהוא מתחדד עד המותניים והירכיים כך שיהיה פחות ברור כמה הוא שמן. השריון נעשה על ידי ארסמוס קירקנאר, אמן החייל המלכותי בגריניץ '. השריון מעוטר בגבולות צרים, חקוקים ומוזהבים, מלאים בעיקר בעלווה גלי. עם זאת, שתי קבוצות הלוחות לחיזוק לטורניר האבירים השתמשו בציורים של בנות ים מתוך ספר הרישומים האנגלי (ספר רישום אנגלי) (1534-1548) מאת האנס הולביין הצעיר. זהותו של החרט לא נותרה ידועה. אולי היה זה הצייר הפלורנטיני ג'ובאני דה מאיאנו (1486–1542 בערך) או פרנסיס קלבלונצ'ה, חרט השריון המלכותי משנת 1539.
הסיפור על השריון של צ'ארלס הראשון עדיין בא …
