"… וכתבתי אותם בדיו על המגילה הזו …"
(ירמיהו 36:18)
היסטוריה ומסמכים. באיזו תדירות מתמודדים היסטוריונים עם בעיות בלתי פתירות באמת? לדוגמה, נמצאה שריון של מישהו או ציור מעניין. אבל הם לא מתוארכים. מי עשה את השריון, למי, באיזו שנה. כן, כמובן, צורתם יכולה לספר הרבה. ניתוח מטלוגרפי יזהה את המתכת, ועל פי הדמיון של הניתוחים ניתן יהיה לברר מאיזו סדנה הם הגיעו. אבל … אין הוכחה ישירה. הכל עקיף. זו הסיבה לכך שהאלבום Almain, שהופק ב- Royal Armories בגריניץ 'בלונדון, בין השנים 1557-1587, הוא בעל ערך היסטורי כה גדול. ואכן, על דפיו נתפסים שריונים מרשימים רבים שיצרו אדוניה.
תוכן שנוח
האלבום מכיל 29 רישומי שריון על 56 גיליונות, ובכל פעם אנו רואים דמות לבושה בשריון מלא, שאת רובן ניתן לראות בבירור, וממולו תמונה של פרטיו הנוספים. כלומר, לפנינו רישומים של לא רק שריון, אלא אוזניות שאפשר להפוך בקלות לשריון עבור פרשים קלים, חי ר ולשריון אבירים גרידא לטורנירים.
כמה רישומים אבודים הותירו הדפסים מגרים על גב דפים אחרים, והם מצביעים על כך שהאלבום הזה היה פעם גדול יותר. חלק מהשריון שנעשה על פי רישומיו שרד עד היום, ובחלקם יש שינויים קלים בהשוואה למערכון המקורי. בנוסף לכך, דווקא השריון בו נלחמו אנשים, והם נלחמו לא בטורניר, אלא בזירה המדממת של שדה הקרב.
מיהו מי מחצר אליזבת
האלבום מקורו בעידן שבו חצרות המלכה אליזבת נלחמו על טובתה בכל הפגנת מסירות, אומץ ותיאטרליות. אליזבת עודדה יריבות בין אנשי החצר. והם שילמו עד 500 ליש ט עבור חתיכת שריון מקושטת, שגם הם דרשו רישיון מלכותי להזמין.
סר רוברט דאדלי
רוברט דאדלי, ארל לסטר ואהוב השמועות של אליזבת הראשונה, הזמין מספר חליפות שריון מגריניץ '. דאדלי היה ידוע ביריביו כ"פייבוריט "בקשר עם המלכה. אליזבת עצמה כינתה אותו ב"עיניה ". שני ציורים באלבום מובא ישירות בפניו, כולל ציור אחד עם סמלו וקשרי האוהבים - רמז מובהק ל"מסירותו "למלכה. דאדלי אירח את אליזבת הראשונה בטירתו בקנילוורת 'בשנת 1575 כחלק מאחד האירועים המפורסמים ביותר בתקופתה - פסטיבל יקר של שלושה שבועות של תיאטרון, ריקוד, טורנירי אבירים, ציד, שייט וזיקוקים. המלכה הבתולה ידעה ליהנות, מה שבטוח!
סר הנרי לי
סר הנרי לי הוא אמן השריון מאז 1580. כמארגן אבירי הצטרפות ליום - אבירים יקרות, שירה, מוזיקה, ופסטיבלים חגיגיים שמטרתם לכבד את המלכה - לי היה צריך "להראות את עצמו". מה שהוא עשה, כי השריון שלו הוא אחד הבולטים באלבום הזה.לדוגמה, השריון של לי, בסביבות 1585, מעוטר בשפע עם quatrefoils (צורה סימטרית המורכבת מארבעה עלי כותרת, בדרך כלל חצי עגולים, מסודרים כמו עלי כותרת של פרח או תלתן בעל ארבעה עלים) ומחקה את אופנת הלבוש עם גזרות שהיו נחוצות להראות בדים אפילו יותר עשירים. מתחתיהם. מתחת לשריון שלו, לבש לי גרביים ירוקים וחבטות, שצבעיהם שימשו גם את נדן חרבו. בטנה מרופדת ירוקה, כנראה משי, אפשר לראות גם בתוך הלחי הימנית של הבורגון, קסדת הפרשים הפתוחה.
סר כריסטופר האטון
הלקוח הנדיב ביותר היה סר כריסטופר האטון. לאטון היו לפחות שלוש, ואולי ארבע, חתיכות שריון באלבומו, שחלקן שרדו מכולן. שמועה היא שכמו דאדלי, האטון הוא אהובה של אליזבת. ההתכתבות שלהם הייתה נלהבת ורומנטית. האטון היה חופשי להוציא כסף על אמנות, והזמנות שלו לשריון היו יקרות למדי, בנוסף, הוא גם בנה את בית הולדנבי ומימן חלקית את נסיעותיו של סר פרנסיס דרייק. לאחר מותו נותרו ליורשיו בית ממלכתי לא גמור וחוב של 42,000 לירות שטרלינג. קשרים של האוהבים חרוטים עליהם, קשורים לשושנת טיודור, הפכו למעשה את השריון שלו לאות אהבה על פלדה.
דוכס פינלנד
סדנת גריניץ 'שימשה מדי פעם לקוחות מכל רחבי העולם. "הדוכס ג'ון מפינלנד, נסיך שוודיה" היה בנו של מלך גוסטב ואסה משבדיה ודוכס פינלנד בשנים 1556 עד 1568. הוא הופיע כמה פעמים בבית המשפט של אליזבת בתחילת שלטונה, בין השאר בניסיון להינשא למלכה ולאביו. הוא אהב את חיי האצילים באנגליה. זה נרשם כך
"הדוכס מפינלנד עדיין נח כאן והולך מדי יום מטוב לטוב, עושה כמיטב יכולתו כדי לקבל בגדים אופנתיים ולהצליח לשחק טונה (טניס)".
יתכן כי השריון בסגנון האנגלי הוזמן על ידו לטענה עצמית.
אמן ורוצח נשק
הציורים, שכנראה שימשו כתבניות עבודה, נוצרו על ידי יעקב הלדר, במקור מלנדשוט, בדרום גרמניה, ונרשם לראשונה בתור אלמיין (כלומר גרמנים) שעבד בשריון בשנת 1558. הלדר היה אמן -אקדח בגריניץ 'בשנים 1576-1607 ומת בשנת 1608. אנו יודעים שהלדר יצר רישומים, כי זה כתוב בשני מקרים בבת אחת: "". הוא האמין כי בהנהגתו התקיימה תקופת הזוהר של שריון גריניץ '.
חריטה, הזהבה וכחולה
רבים מהשריון מוצגים באלבום עם רמה גבוהה של צבע וקישוט. רוב הדוגמאות הללו אופייניות לשריון משנות ה -1570 וה -1580, כשהאופנה האליזבתנית הפכה למוגזמת ביותר שלה. עיצוב השריון היה שונה מאוד. ערבסקות משומשות, דפוסי פרחים ודמויות מיתולוגיות. יתר על כן, סקיצות נקנו לעתים קרובות מתכשיטנים ורוקמים.
הטכניקות הדקורטיביות שאפשרו לאומנים להתעדכן באופנה המודרנית כללו תחריט חומצי, הזהבה וכחול.
התחריט על השריון היה דומה לרקמה על הבד. תחריט חומצי יצר עיצוב פנים אופייני בניגוד לאזורים החלקים יותר של המתכת המלוטשת. כמו כן, הוא שימש, במיוחד, לקישוט פריטים הדורשים עמידות, כגון תכשיטים וקופסאות מסמכים, מנעולים ומפתחות. לאחר טיפול חומצי בדפוס השרוט על השעווה, הוא הוסר, ואז ניתן היה להזהיב או להשחיר את החריצים שנוצרו. טכניקה זו אפשרה לקשט שריון וחפצים בעיצוב עשיר, מבלי לפגוע בשלמות המבנית של המתכת.
רבים מהרישומים באלבום צבועים במגוון צבעים. שריון המיועד לעיבוד מפלדה פשוטה מוצג בלבן עם הדגשות תכלת. רבים מהם חומים אדמדם עמוק.במבט על השריון ששרד, נראה שהוא מנצנץ בגוונים שונים של שחור וכחול, שהוא תוצאה של טיפול בחום שלהם. אך ניתוח רנטגן של עיצוב שריונו של לורד באקהרסט הראה כי הצבע החום-אדמדם הוא סרט של תחמוצות ברזל עם עקבות של אבץ ועופרת. אזורי כחול נבדקו על הקפיצות והשיריון של סר הנרי לי משנת 1587 וזוהו כמקור לצבע מבוסס אינדיגו.
מנהיגי אופנה
האצילים שהזמינו את השריון מסדנת גריניץ 'היו ללא ספק מנהיגי האופנה של זמנם. הם היו המרוויחים העיקריים של חוקי יוקרה שהסדירו את הגזרה, הצורה, החומרים והעיצוב של הלבוש בהתאם למעמד הפרט. ובכן, השריון שלהם היה רק סוג של לבוש.
רישומים מוקדמים של השריון מראים נטייה לעיצוב פשוט יותר, כאשר פסי עיטור אנכיים מנוגדים לכתמי מתכת מלוטשת לבנה. בשנות ה -70 של המאה ה -20 נפוצה בטן נפוחה ומוגזמת הידועה בשם "תרמיל" הן בכפילות והן בקוויראס. הגרביים הצמודים ניסו להיחשף כמה שיותר גבוה כדי להדגיש את הרגליים הארוכות והדקות, שתואמות, אגב, לצורת השריון להגנה על הרגליים, שחזרה על הפרופיל הטבעי של הרגל כולה.
השריון הבהיר ביותר של שנות השמונים של המאה ה -15 הוא ללא ספק השריון של ג'ורג 'קליפורד, הרוזן השלישי מקמברלנד, שעל פניו עטרו ורדים של טיודור, חבצלות הרלדיות וקשרי אוהבים. קליפורד היה מפקד חיל הים שעשה לעצמו שם והון בפעולות מארק באיי הודו המערבית. שריונו נמצא באוסף המוזיאון המטרופוליטן לאמנות בניו יורק והוא המרשים ביותר משריוני גריניץ 'ששרדו בתקופה.
הציור האחרון באלבום, שזוהה לאחרונה, מתויג בשם "Sur Bale Desena" ומתייחס לסר הורטיו פאלאביצ'ינו (בלדסינה), סוחר ודיפלומט איטלקי עשיר אשר נבחר על ידי אביזבת הראשונה בשנת 1587. פלביצ'ינו הייתה סוכנת של המלכה אליזבת והייתה עשירה מספיק להלוות לה כסף. כשהתכונן להגן על בריטניה נגד הארמדה הספרדית, הוא בנה את הספינה וחמש אותה על חשבונו.
השריון, בו הורה הנרי לי להילחם בספרדים, השתמר באחד האולמות של החברה החסודה לשריון וטינקרים בלונדון. אין פרטים מיותרים לטורניר בעיצובו. כל הפריטים מיועדים לשימוש בלחימה. למרגיז של לי, הוא נשלח לשמור על צפון אנגליה במדבר. שריונו מחמיר למדי - רמז מוקדם לאסתטיקה המאוחרת יותר של אופנת גברים מהמאה ה -17.
עם זאת, הם עדיין היו מעוטרים בפרחי כשות ופירות רימון. בנוסף, הציור מספר לנו שהם היו צריכים להיות גם עם פרטים אדומים וירוקים, כנראה עם גימור אמייל, המהווה פזרנות מפתיעה לשריון המיועד ללחימה.
יצירות אמנות אמיתיות
האלבום מעיד לא רק על המיומנות האדירה של כלי האקדח של גריניץ ', אלא גם על העלויות שהושקעו על ידי לקוחות של שריון איכותי. הרכבים אלה היו מעין יאכטות פרטיות בעידן שלנו, שכן הם עלו לבעלים משהו כ -2 מיליון לירות שטרלינג במחירים מודרניים. כל אחד משריון זה נעשה אך ורק לפי הסדר האינדיבידואלי, המשקף את תנוחתו ודמותו של בעליו בלבד. היה צפוי שהאבירים ינועו בצורה חלקה ושקטה בשריון, מכיוון שכל המפרקים הותאמו בצורה זהירה ביותר. על פי הסופר הספרדי לואיס זאפטה, "זה היה מגונה שהאבירים נעים בשריון ששקשק כמו כדורים".
השריון שנשמר במוזיאונים איבד במידה רבה את עיצובו הצבעוני. האלבום "אלמיין" מאפשר לך לדמיין כיצד נראתה השריון של התקופה האליזבתנית במציאות.ולמעשה זה היה שריון יוצא דופן לחלוטין, מעוטר בסרטים חרוטים, כחולים ומוזהבים, בשילוב משי וקטיפה בצבעים עשירים, עם נוצות יען צבועות על הקסדה, בהן בעלם, היושב על סוס, לבוש כראוי, הפך כבר לא רוכב., אלא הפך ליצירת אמנות מונומנטלית.
