בהיסטוריה של אנדרטאות העבר, טורים בלתי נשכחים, שהותקנו על מנת להנציח כמה אירועי מדינה חשובים, הם בעלי חשיבות מיוחדת לתרבות ולמדע. כולם מכירים את השורות של א.ש. פושקין על "עמוד אלכסנדריה", הבריטים אינם יכולים לדמיין את כיכר טרפלגר שלהם ללא טור נלסון, ובכן, ו"עמוד טראג'אן ", כפי שכבר ציינו ב- VO, הפכו למקור חשוב בחקר העניינים הצבאיים של הרומאים. אימפריה בתקופת הקיסר טראג'אן. עם זאת, זו אינה האנדרטה היחידה כזו שמראה בצורה ברורה מאוד את הופעת החיילים הרומאים של אז. העובדה היא שברומא יש טור נוסף - הטור של מרקוס אורליוס והוא גם מקור היסטורי חשוב מאוד עבורנו. ובכן, קודם כל, נניח שמדובר בטור עשוי בסדר הדורי, שנמצא גם ברומא בפיאצה של העמוד, הקרוי על שמה. הוא הוקם לזכר ניצחונו של הקיסר מרקוס אאורליוס במלחמת המרקומניה, ואב טיפוסו, כמובן, היה טור הטראג'אן, שנבנה יותר מחצי מאה קודם לכן.
פירוט הטור של מרקוס אורליוס ברומא. האירוע בו הוא מה שנקרא "נס הגשם בשטחו של קאדי", בו אל הגשם, באמצעות תפילת הקיסר, מציל את הכוחות הרומאים וגורם לסערה איומה, נס שהכריזו עליו הנוצרים מאוחר יותר. להיות תוצאה של פנייה לאלוהים הנוצרי שלהם. מהפרטים המעניינים עבורנו, תשומת הלב מופנית לקסדות עם טבעת על הכתר לנשיאתן במערכה וקצרות מאוד, כמו על הטור של טרג'אן, דואר שרשרת לגיונרית עם שולי צדפה.
היכרויות עם הטור לא כל כך קשה אם אתה סופר קצת. ידוע כי השלב הראשון במלחמת המרקומניה, שנמשך בכללותו בין 166 ל -180, לא הצליח לחלוטין עבור רומא, והרומאים החלו לחגוג את ההצלחות הראשונות רק בשנת 176. אבל בשנת 180 לספירה מרקוס אאורליוס כבר מת, ולכן ניכר כי טור זה נבנה בין השנים 176 ל -180 לספירה. מכיוון שדווקא התקופה ההיסטורית הזו באה לידי ביטוי במדויק בתבליטות הבסיס שעל הטור, יש צורך קודם כל לספר על מה שהיה בתקופה ומה הייתה המלחמה הזו.
וכך נראה כל הטור הזה היום.
מלכתחילה, מלחמותיו של טראג'אן עם הדאקים (101-102; 105-106) היו המלחמות המוצלחות האחרונות של רומא, שהעניקו לה תוספות טריטוריאליות כה משמעותיות. בעתיד, רומא כבר לא עמדה בכיבושים חדשים. זה נדרש לשמור על הכובשים. לכן, עיקר הלגיונות התפזרו לאורך גבול האימפריה, שם, בנוסף, החלה בניית קווי ביצורים מורחבים. נראה כי לאחר שנח על חומות מבצרי הגבול הרומאים, גלי הברברים שגורשו מערבות הים השחור היו צריכים לעצור. אבל לא - כנראה שהצורך שלהם היה כה גדול עד שניסו בכל דרך אפשרית להתגבר על הגבול הרומי, שהוביל ללא הרף להתנגשויות גבול, קטנות וגדולות כאחד.
שימור הדמויות בכללותן גרוע יותר מאשר בטור של טרג'אן, אך מכיוון שמדובר בהקלה גבוהה - רושם, בשל משחק האור והצללים, הן מייצרות חזקה יותר.
אז מלחמת המרקומניה (166-180) הפכה לאחת ממלחמות כאלה בין רומא לשבטים הגרמניים והסרמטיים, שנגרמו כתוצאה מתנועתם בגבולותיה המזרחיים.
תבליט זה של הטור מתאר את הפרשים הרומיים, שבמערב במהלך האימפריה המוקדמת גויסו בעיקר מהקלטים.הנשק שלה היה חרב ירוק באורך 60-70 ס מ, חנית לזריקה וכדי להגן על הגוף - דואר שרשרת, שריון עשוי קשקשים, בדומה לחיתוך לדואר שרשרת, ומגן סגלגל. מעניין שקסדות הפרשים מעוטרות בסולטאנים קטנים. יתכן שזה נעשה במיוחד על מנת … להחמיא לברברים הפתיקים. כאילו, אפילו ללגיונרים שלנו אין סולטאנים על הקסדות, אבל יש לך! וכמה אנשים צריכים להיות מאושרים?!
לאחר מכן ניצלו המרקומנים, הרבעים, הגרמונדורים, יאזיגס ועוד מספר שבטים את העובדה שהאימפריה הרומית נקלעה למצב קשה בגלל המלחמה הפרטית בשנים 161-166 ומגיפת המגפה שלאחר מכן ושנות הקציר הדלות באיטליה.. לאחר שהפר את גבול הריין -דנובה של האימפריה, הם יכלו לנסוע לאיטליה ובשנת 169, בראשות מנהיג המרקומנים - באלומאר, בקרנונט כדי להשמיד כמעט 20,000 צבא רומאי. אחר כך עשו פשיטה עמוקה עמוק לתוך האימפריה: הם מצרו על מבצר אקוויליה והצליחו להשמיד את העיר אופיטרגיוס. רק בסוף 169 הצליח הקיסר מרקוס אאורליוס לעצור את ההתקפה של המרקומנים ובני בריתם. עם זאת, מותו של שליטתו השיתוף, לוציוס ורה, גרם למשבר פוליטי פנימי, שבגללו, רק בשנים 172-174, ולאחר מכן בקושי רב, גייס לגיונות חדשים, אותם היה צריך לחדש בעבדים ובברים. אולם המלחמה נמשכה בדרגות הצלחה שונות. בשנת 175 'התקיים מרד מושל סוריה, אבידיוס קסיוס, ולכן נאלצו הרומאים לנטוש ניסיונות חדשים להרחיב את גבולותיהם. אף על פי כן, ניתן לחשוב כי באופן כללי, עבור הרומאים, המלחמה הזו לא הסתיימה כל כך רע: על פי הסכם השלום מ -175, נאלצו השבטים המרקומניים להכיר במגן החסות הרומי. בנוסף, הרומאים עדיין לקחו מהם, אם כי רצועת אדמה צרה אך עדיין רצועה לאורך הגבול. במקביל הצטרפו לשורות הצבא הרומי כ -25,000 ברברים.
בתבליט הבסיס הזה אנו רואים חצוצרות, וגידים, וקסילריה, ולגיונרים בלוריקה לבלרית, שניהם מוצגים מלפנים ומאחור, מה שמאפשר לנו לראות היטב את המבנה שלהם. אבל דואר שרשרת עם מכפלת מסולסלת ועל התבליט הזה כל כך קצר ששום דבר לא מכוסה מתחת למותניים.
להנצחת הניצחון על הגרמנים והסרמטים ב -3 בדצמבר 176, ביצע מרקוס אורליוס, יחד עם בנו קומודוס, ניצחון. אך כשהרגיש שנמאס לו מהחיים, החליט הקיסר להפוך את קומודוס לשליטו המשותף.
אותה תבליט, מופנה ימינה. חגורת הלגיונר (שמאל קיצוני), כפי שאתה יכול לראות, השתנתה מאוד. ברור ששריון אבנית היה נפוץ מאוד בצבא הרומי של המאות הראשונות של האימפריה …
אולם בשנת 177 פתחו השבטים הברברים במתקפה חדשה. עם זאת, הפעם, האושר הצבאי חייך לרומא די מהר. למרות שהברברים שוב הצליחו להיכנס לפאנוניה ואז שוב להגיע לאקוויליה, הצליח המפקד טרונטניוס פטרנוס בשנת 179 להביס אותם לגמרי, ולאחר מכן גורשו הברברים מהשטח הרומי. אחר כך חצה מרקוס אורליוס עצמו את הדנובה עם חייליו כדי לכבוש שטחים חדשים וליצור עליהם מחוזות רומיים חדשים: מרקומניה וסרמטיה. יישום תוכניות אלה נמנע על ידי מותו בווינדובונה ב- 17 במרץ 180.
לאחר מותו החליט קומודוס לכבוש שלום עם הברברים בתנאי שהגבול שלפני המלחמה בינם לבין האימפריה הרומית ישוחזר. עם זאת, הרומאים לאחר מכן עדיין נאלצו לבנות קו ביצורים חדש בגבול הדנובה ולשלוח לשם כוחות נוספים.
ובמשך פרק הזמן הזה מצאו פרקים בודדים של המלחמה במרקומניה את השתקפותם בתבליטי הבסיס של הטור באורך 30 מטרים של הקיסר מרקוס אורליוס ברומא.
הגובה המדויק של עמוד זה הוא 29.6 מ ', וגובה הדום הוא 10 מ'. לכן גובה האנדרטה היה פעם 41.95 מ ', אך אז שלושה מטרים מיסודה לאחר השיקום שבוצע בשנת 1589 התברר להיות מתחת לפני הקרקע. פיר העמודים, על פי מקורות שונים, היה עשוי מ -27 או 28 גושי שיש קאררה מובחרים בגודל 3, 7 מטר בקוטר.בדיוק כמו הטור של הקיסר טראג'אן, הוא חלול מבפנים ויש גרם מדרגות לולייני עם מדרגות (190-200), לאורכו ניתן לטפס לראשו, כאשר בזמן בנייתו היה פסל של מרקוס אורליוס. גרם המדרגות מואר מבעד לחלונות קטנים.
מעניין שעל התבליטים הבסיסיים של טור זה כמעט ואיננו רואים את המגינים המלבניים של חבטות העין, אך מגינים סגלגלים נמצאים לא רק בקרב הרוכבים, אלא גם בקרב רגלים. בנוסף, לוחמים רבים לובשים מכנסיים כמו מכנסיים - דבר שלא היה ידוע לו בעבר ברומא.
שים לב שתמונות ההקלה של הטור של מרקוס אאורליוס נבדלות מתמונות דומות מהטור של טרג'אן בהבעה הרבה יותר גדולה. הסיבה היא שגילוף מסוג תבליט משמש על העמוד של טרג'אן, אך על הטור של מארק אנו רואים תבליט גבוה, כלומר גילוף האבן עמוק יותר כאן, ודמויותיו בולטות מהרקע. ידוע כי ישנם ארבעה סוגים של הקלה: תבליט בסיסי, הקלה גבוהה, הקלה נגדית וקויאנאגליף. במקרה זה, אין טעם לדבר על השניים האחרונים (או יותר נכון לכתוב), אך על השניים הראשונים ניתן לומר שהתמונה נקראת תבליט כאשר היא בולטת מהרקע בחצי, והגבוהה תבליט הוא מעין תבליט קמור פיסולי, שבו מה שהוא מתאר בולט מעל למישור הרקע ביותר ממחצית מהנפח של כל החלקים המתוארים עליו. כלומר, הוא הופך לחצי פיסול ומזוהה רק במעט עם הרקע העיקרי. אז, רק על הטור של מרקוס אאורליוס, אנו רואים הקלות גבוהות וזה בעל ערך רב, מכיוון שהוא מאפשר לנו ללמוד את נתוניו לא רק בחזית, אלא גם מעט מהצד. כמו כן, לתיאור מדויק יותר של פני הדמויות, ראשי הדמויות מוגדלים ביחס לגוף. מצד שני, החוט עצמו גס במקצת וניתן לציין ירידה ברמת הפירוט של הפרטים המתוארים של כלי נשק ובגדים.
כוחות רומיים חוצים את הנהר על גשר פונטון. האוכף הרומי "ארבע קרניים" המכוסה באוכף נראה בבירור בתבליט זה. יוספוס, למשל, כתב כי הפרשים המזרחיים נשאו רות עם כמה חצים עם קצוות רחבים בצורת עלים, תלויים מן הסתם באוכף. אבל כאן אנחנו לא רואים רותחים כאלה. כפי שאתה יכול לראות, גם אין מדרגות.
תבליטי באס בבסיס העמוד.
בימי הביניים הטיפוס לראש הטור הפך להיות כל כך פופולרי עד שהפך לעסק כל כך רווחי שהזכות לקבל עליו תשלום על ידי שופט רומא הועלה למכירה פומבית מדי שנה.
סרטו של גלדיאטור של רידלי סקוט מוקדש לשנה האחרונה של מלחמת המרקומניה. יש הרבה מפנטזים, אבל במסגרת הזו מהסרט הזה הכל מאוד מציאותי: מימין לגיונרים בלוריקס קטעיים ועם מגנים מלבניים, משמאל קשתים מזרחיים בקסדות חרוטיות ובדואר שרשרת. אולם האחרונים עדיין מעט קצרים …
מכיוון שפסלו של מרקוס אורליוס איבד איכשהו עד המאה ה -16, הורה האפיפיור סיקסטוס החמישי לאדריכל דומניקו פונטנה לשחזר את הטור בשנת 1589. הוא התקין עליו פסל של השליח פאולוס, ועל הדום רשם כיתוב על העבודה שביצע, ובשל מסיבה כלשהי בלבל את שמות הקיסרים וכינה אותו הטור של אנטונינוס פיוס.
