תנו למעשיכם להיות כפי שהייתם רוצים לזכור אותם בסוף החיים.
מרקוס אורליוס, הקיסר הרומי
ציוויליזציה עתיקה. העניין בציוויליזציה העתיקה תמיד היה גבוה מאוד. הישגי הציביליזציות שהיו קיימות לפניה, כלומר תקופת הברונזה, עשויים אף להיות דומים לה, אך הם לא השאירו לנו אנדרטאות כתובות. יצירותיה אינן מדברות אליהן, "כל הראיות", כפי שהחוקרים המודרניים יגידו, הן נסיבתיות בלבד. לא כך בהיסטוריה העתיקה. אנדרטאותיה באבן, קרמיקה ומתכת, בזהב וכסף, מעופרת ונחושת, ואפילו זכוכית שבירה ירדו אלינו; טקסטים כתובים הגיעו גם אלינו. עשוי על אבנים וחימר, פפירוס וקלף. כולם מדברים על דברים שונים, ויש רבים מהם. למשל, יומנו של הקיסר הרומי מרקוס אורליוס ירד אלינו. וערכם כה גדול עד שנאמר: "אילו היו מדריך כל פקיד וכל שליט, העולם היה שונה!" בנוסף, המקורות הכתובים של הזמן הזה משלימים את החפצים שנמצאו ונשמרו, והם מתחילים לדבר איתנו, כלומר, הראיות שלהם משמעותיות הרבה יותר מהמגליות השקטות של תקופות קודמות. עם זאת, בנוסף לטקסטים רבים, פסלים ותבליטים ניצלו לתקופתנו, במבט שאנו יכולים לדמיין באופן אישי, נניח, את הופעתם של אותם חיילים רומאים במהלך מלחמת רומא עם השבטים של המרקומנים הברברים. האנדרטה המדוברת נקראת הטור של מרקוס אורליוס. וזהו בערך זה נספר לכם היום.
נתחיל באיזו אנדרטה מדובר. איפה זה, מה זה. אם כן, הטור של מרקוס אאורליוס הוא טור מונומנטלי מהסוג הדורי הניצב ברומא בכיכר הפיאצה, והכיכר הזו קרויה על שמה. הוא נבנה בין 176 ל -192 שנים, כאנדרטה לאירועי מלחמת המרקומניה. אב הטיפוס שלו היה הטור המפורסם של הקיסר טראג'אן. ידוע כי מרקוס אורליוס חי בשנים 121-180 לספירה, ושלט בשנים 161 עד 180 לספירה. כלומר, הם החלו לבנות אותו במהלך חיי הקיסר וכמובן באישורו, אך סיימו כבר 12 שנים לאחר מותו. וזה לא מפתיע, שכן העבודה על אנדרטה זו דרשה מאמץ רב, זמן והוצאה. העובדה היא שכל משטח הטור, כמו במקרה של הטור של טריאן, מכוסה בתבליטים בסיסיים מתפתלים המספרים על אירועי מלחמת המרקומניה. והפיכת כולם הייתה ללא ספק עניין די ארוך וממושך.
גובה העמוד 29.6 מ ', גובה הדום 10 מ'. גובהו הכולל של אנדרטה זו היה 41.95 מ ', אך לאורך זמן 3 מטרים מבסיסו לאחר השיקום שבוצע בשנת 1589 התברר שהוא מתחת לפני השטח של כדור הארץ. פיר העמודים עשוי בלוקים משיש קאררה (28 בלוקים) בקוטר 3.7 מטר. בדיוק כמו הטור של טרג'אן, הטור של מרקוס אורליוס חלול מבפנים ויש גרם מדרגות לולייני, שבו יש כ 190-200 מדרגות המובילות לראשו. על במה מרובעת ניצב פעם פסל של מרקוס אורליוס עצמו. גרם המדרגות מואר מבעד לחלונות אנכיים קטנים.
אבל הדבר החשוב ביותר, כמובן, הוא התבליטים הבסיסיים שלו. יתר על כן, כל מה שמתואר עליהם שונה במידה ניכרת מן התבליטים בטור של טרג'אן. שונה בעיקר באקספרסיביות הרבה יותר גדולה.משחק האור והצל על פני העמוד של מרקוס אאורליוס בולט הרבה יותר, שכן גילוף האבנים כאן נעשה עמוק יותר מאשר על הטור של טרג'אן, שם הדמויות שטוחות יותר. בנוסף, כאן ראשי הדמויות מוגדלים מעט, שככל הנראה נוצרו במקור לצורך דיוק רב יותר בהעברת הבעות פנים. אך יחד עם זאת, אנו רואים במקביל ירידה ברמת האיכות של פירוט פרטי הלבוש, וכלי הנשק של הדמויות. נכון, אפשר להבין את הפסלים, כי יש ממש אלפי דמויות המתוארות על הטור!
שימור הדמויות בטור זה גרוע במידה מסוימת מאשר בטור של טרג'אן, אך מכיוון שהגילוף כאן הוא עמוק יותר, כלומר, הוא בעצם הקלה גבוהה, הם יוצרים רושם חזק בהרבה. כלומר, הטור של טראג'אן נראה חלק יותר, והטור של אאורליוס - בולט יותר, וכך הוא במציאות.
מעניין לציין כי בימי הביניים הטיפוס במדרגות לראש הטור היה בילוי כה פופולרי עד שהזכות לקבל עליו דמי כניסה הועלה למכירה פומבית מדי שנה ברומא. עם הזמן, כלומר עד המאה ה -16, פסלו של מרקוס אורליוס כבר אבד, ובשנת 1589 החליט האפיפיור סיקסטוס החמישי לשקם את העמוד. זה הופקד בידי האדריכל דומניקו פונטנה, שהחליט להקים עליו פסל של השליח פאולוס, מרוח מעל התבליטים שנהרסו (שעליהם בוצעה הכתובת המקבילה על הדום), אך בה טעה והתקשר ל אנדרטת "טור אנטונין פיוס".
אגב, ההבדל בין שני הטורים הללו, טראג'אן ואורליוס, הוא רק שמונים שנה, אך לא רק שינוי ההקלה לתבליט גבוה בולט, אלא גם האופן האמנותי הכללי. אם תסתכל מקרוב, אתה יכול לראות שסצנות המלחמה על הטור של מרקוס אאורליוס מוצגות פחות ביומרנות מאשר בטור של טרג'אן. מומחים סבורים שסגנון הטור של מרקוס אורליוס קרוב יותר לקשת קונסטנטין הגדול המפורסם מאשר שוב לטור של טרג'אן. משעשע יכול להיחשב העובדה שהגבורה של הלגיונות הרומיים, המורכבת כיום משכירי חרב, ולא רק מתושבי ילידת רומא, בזמן מרקוס אורליוס פסק, דבר שבא לידי ביטוי בתדמיתם על הטור. כלומר, הוא האמין כי גם קשת קונסטנטין וגם הטור של מרקוס אאורליוס מדגימים בפנינו את המעבר מאמנות עתיקה, מגבורה את דמויותיה, לאמנות פשוטה יותר, מציאותית יותר, נוצרית. וזו כמובן עדיין הייתה התחלה, שלימים קיבלה את מלוא התפתחותה.
ובכן, באשר לסצינות הקרב, אנו יכולים לומר עליהן את הדברים הבאים: בחלק התחתון של הטור אנו רואים את קרבות הרומאים עם השבטים הגרמאניים, ועל העליונים הם כבר נלחמים נגד הסרמטים. שוב, ברור כי בדמותם של חיילי הלגיונות הרומיים, שכבר היו מורכבים בעיקר משכירי חרב, בתקופתו של מרקוס אאורליוס החלה להיעדר גבורתם. יתר על כן, נראה שהפסלים מזדהים עוד יותר עם הגרמנים המוכים: אלה עם הנשק הפרימיטיבי ביותר בידיהם מתנגדים ללגיונרים, כבולים בשריון צלחת ובדואר שרשרת, והם שורפים את בתיהם ושדותיהם ולוקחים נשים לעבדות. באופן כללי, אנו לא רואים שודדים בגרמנים ובסרמטים, אך הרומאים מופיעים ככאלו בטור זה.
תמונות נפרדות מהטור שימשו שוב ושוב כאיורים לספרים על ההיסטוריה של רומא העתיקה. אך כאן יש לזכור את זמן יצירת האנדרטה הזו: סוף המאה השנייה לספירה, ובהתאם, רק על הלוחמים בתקופה זו, הוא יכול לספר לנו!
כבר במאה ה -17 נעשו רישומים מדויקים ביותר מתבליטי הבסיס של הטור, שמחבריהם היו הצייר המפורסם ובלורי העתיק, ג'ובאני פייטרו (1613-1696) וברטולי, פייטרו סנטי (1635-1700). יש ספר ידוע "טורו של מרקוס אאורליוס, קיסר רומא" שפורסם על ידי מחברים אלה בשנת 1704, תמונות שמהן עתה דיגיטציה על ידי אוניברסיטת אמורי וספריית רוברט וו. מבלי להתייחס למהדורה הישנה הזו.
