בין הניסים הרבים מעשה ידי אדם שנולדו מגאונות אנושית, עבודה קשה והתמדה, ארמון הקריסטל תופס מקום מיוחד מאוד. אחרי הכל, זה היה ממנו שהיחס לתערוכות תעשייתיות בינלאומיות הפך שונה לגמרי.
מה יכול להיות פשוט יותר מ"מערה "?
וכך קרה שבין המשחקים העונתיים שנערכו בזה אחר זה בבתי הספר בלונדון במאה ה -19, המשחק "מערה" היה מאוד פופולרי. ילדים חיפשו בבתיהם אחר עתיקות ישנות וכל מיני זבל, אותם הציגו לאחר מכן על מדרכות הרחוב, בעיטור פרחים, קונכיות ואבנים. הם התיישבו ליד "יצירותיהם" בציפייה שאיזה עובר אורח יטיל עיניים על זה, ואולי אפילו יהיה נדיב במטבע.
חיצוני של ארמון הקריסטל. 1851 גרם.
תערוכות מיניאטוריות אלו (כפי שהן באמת היו) לא תמיד היו פופולריות בקרב "מבקרים" מבוגרים, במיוחד אם התחננו לכסף, אך "המארגנים" עצמם ללא ספק מצאו בהם הנאה רבה. היה כיף לתכנן את ההצגה; להחליט מה להציג ולהיכן; לאסוף "משתתפים", ולנהל את הכל בצורה כזו שתענוג. לבסוף, כאשר הושלמה "הדוכן", הממציאים הקטנים היו סקרנים לקבל שבחים.
משחק כזה היה דומה מאוד לתערוכות במובן המודרני, כי תערוכות אינן רק אוספים של דברים מעניינים שנאספים במקום מסוים בזמן מסוים. אלה גם פעולות אנושיות שמטרתן להשיג תוצאות. תערוכות הן צורת תקשורת אנושית בין המשתתפים ובין הציבור לארגונים, וניתן להשיג את תוצאותיהן רק באמצעות פעולה עקבית כלשהי.
והכל התחיל בקושי כזה …
"קשה להאמין שכל זה היה מעשה ידי אדם", פורסם ב"טיימס "ב -2 במאי 1851, והמלכה ויקטוריה כתבה למחרת:" סצנה מדהימה ואגדה באמת ".
אכן, היה משהו נפלא בתערוכת 1851. זה לא רק הבניין עצמו - נראה כי הקסם של כיפת הקריסטל עוטף את כל מה שמתחתיו, הילה של מיסטיקה וחוסר מציאות ריחפה בתוכה ומחוצה לה. המקום הפרוזאי הזה הפך באופן זמני לעולם בוהק של אושר והרמוניה.
אחד החללים הפנימיים של ארמון הקריסטל
עם זאת, הכל התחיל בצורה טריוויאלית כמערכה הראשונה של חלום ליל קיץ של שייקספיר, עם שתי התערוכות הצנועות הראשונות שנערכו בחברה לאמנויות בדצמבר 1845 ובינואר 1846. התערוכות עצמן היו נפוצות למדי, אך אחריהן הרעיון נולד כדי לעניין את משתתפותיהם בארגון משהו משמעותי יותר. בישיבה ב -28 במאי 1845 הוצע הרעיון של התערוכה הבינלאומית הראשונה. האישור להחזיק בו ניתן אפילו על ידי הנסיך אלברט עצמו, שבמקרה שמח הגיע לביקור שנתי בחברה לאמנויות. מיד הוקצו כספים והוצע מקום - בניין זמני בהייד פארק. נערכו רשימות מקדימות של משתתפים והזמנות נשלחו לערים רבות, אך התוצאה הייתה מייאשת. המזכיר ג'ון סקוט ראסל כתב בדו"ח שלו: "הציבור אדיש, חלק קיבלו את הצעת ההשתתפות גם בעוינות.הוועדה לא מוכנה לתת תמיכה חומרית, הציבור לא מרגיש אהדה, אין אינטראקציה רצויה מצד היצרנים, אין אנשים שרוצים לראות את הדרך להצלחה. הניסיון נכשל ". אולם, למרבה המזל, זו הייתה רק דעתו האישית, וגם אז מהר מאוד שינה אותה, ועד מהרה רשם משהו אחר:" הבריטים לא הכירו מספיק את מטרת התערוכה, השפעתם על אופי האומה וצד הפיתוח המסחרי שלה. תערוכות כאלה דורשות השכלה של המשתתפים בתחום זה, ויש לתת הזדמנות כזו. "ניכר כי למארגני התערוכה לא היה שמץ של מושג על עבודת יחסי ציבור, וזה מובן! עד סוף שנת 1845., התקבלה החלטה על קרן הפרס למוצרי תעשייה בעיצוב אמנותי התחרות הייתה אמורה למשוך יצרנים, במיוחד מאז גם אז הבריטים היו אומה של ספורטאים, ורוח התחרות הייתה בדמם.
עם זאת, הבקשות לתערוכות הזוכות בפרס הראשונות היו חסרות משמעות, מה שלא איפשר את קיומן. שאלת התחרויות הייתה צריכה להידחות לזמן מה.
אבל הצעדים הראשונים הביאו גם לתוצאות חיוביות מסוימות. הם משכו את הנרי קויל, שהיה נציג טיפוסי לתקופתו. באותו זמן, הוא כבר תפס עמדה מובילה ברפורמות הדואר, הדפיס את כרטיס חג המולד הראשון בעולם והוציא סדרת ספרים מאוירים לילדים במשך מספר שנים. הטבע העניק לו גם כישרון אמנותי ומוזיקלי. הוא עיצב את ערכת התה המפוארת והוציא אותה בשם העט שלו "פליקס סאמרלי". שירות זה זכה במדליית כסף, ומאוחר יותר בשנת 1846 ראסל שכנע אותו להצטרף לחברה לאמנויות. לאחר הצלחה כזאת בתערוכה, שירותו של קויל הגיע לארמון בקינגהאם והוצא לייצור במספר גרסאות. בשנים 1846 - 1847 היו ניסיונות אחרים למשוך יצרנים על ידי שיפור האיכות והעלאת ערך וערך הפרסים. עם זאת, זה לא עזר למשוך את מספר המשתתפים הנדרש. קויל וראסל בילו ימים שלמים בביקור אצל היצרנים ושכנעו אותם לקחת חלק בהצגה.
אחד החללים הפנימיים של ארמון הקריסטל
בסופו של דבר נאספו 200 תערוכות, שחלקן לא היו מעניינות את התערוכה הראשונה. מאמר המבוא של קטלוג תערוכת האמנות התעשייתית סיכם את כל מטרות התערוכה. בנוסף לערך הטכני של מעצבים ויצרנים, מצוין הדברים הבאים: "תלונות מגיעות מיצרנים בכל רחבי העולם שהציבור אינו יכול להבחין בין הוולגרי, המכוער, האפור מהיפה לאידיאלי. אנו מתעקשים שהאמנות לא מתייאשת רק כי המפיקים הטובים אינם מוכרים … אנו מאמינים שהתערוכה, שתפתח את שעריה לכולם, תנחה את איכות הקהל בצורה איכותית ".
צעדים ראשונים והצלחות ראשונות
למרות גודלה הקטן, התערוכה זכתה להצלחה מדהימה ומשכה אליה 20,000 מבקרים. קצת מאוחר יותר, מה -9 במרץ ועד ה -1 באפריל, התקיימה התערוכה השנתית השנייה. ההצלחה של 1847 שינתה את דעתם של היצרנים, ובשנת 1848 נשפכו הצעות להשתתפות מכל מקום. כבר היו 700 מוצגים המוצגים, רובם בעיצובים חדשים למוצרים תעשייתיים. ההשתתפות גדלה ל -73,000 איש.
התערוכה השלישית בשנת 1849 הייתה גדולה עוד יותר, כל פינה בבניין תפוסה, מה שהפך את הצורך לקצר את התערוכה למספר חלקים. סוף סוף אפשר להכריז על התאריך האחרון לתערוכה הלאומית הבאה, חמש שנים לאחר השנתי הראשונה. תאריך זה פורסם לראשונה בקטלוג התערוכות השנה. ההתלהבות של הציבור נתנה את מספר החתימות הנדרש לעתירה לפרלמנט לתמיכה רשמית בפרויקט ובתקציב הבנייה.
עם הצגת העתירה הושלם השלב הראשון בהיסטוריה של הקמת התערוכה הבינלאומית הראשונה. החברה לאמנויות הצליחה למשוך חברים וציבור, קיבלה תמיכה ואישור ממשלתי ואף הכריזה על מועד. כל האמור לעיל בוצע על ידי חברים רגילים בחברה ללא כל תמיכה מנשיא המדינה. תוכנן לקיים תערוכה ארצית בדגם של תערוכה דומה בצרפת. אבל הניצחון של 1851 היה שבמציאות היא כבר לא הייתה לאומית, אלא התערוכה הבינלאומית הראשונה. הרעיון הזה לא היה חדש. כבר כאשר רבים הכריזו בגאווה כי עוד קודם לכן (1833 - 1836 בצרפת) התקיימו תערוכות בינלאומיות. אך חקירה נוספת העלתה שאף אחד מהמשתתפים הזרים בחו ל לא הופיע. עם זאת, בשנת 1849, התערוכה הבינלאומית הייתה רק חלום, ועבור הנסיך אלברט והחברה היא הפכה למשימה למימוש.
אחד החללים הפנימיים של ארמון הקריסטל
פתרונות ארמון בקינגהאם - לחיים
בשנת 1851 התקיים כנס היסטורי בארמון בקינגהאם, בו נולדה "התערוכה התעשייתית הגדולה של כל העמים, 1851". בישיבה זו נשקלו ואומצו ההחלטות העיקריות:
1. אודות חלק המוצגים לארבעה חלקים: חומרי עבודה, מכונות, מוצרים תעשייתיים ופיסול.
2. על הצורך בבניין זמני שיכיל את כל הדברים האלה, אך השאלה נותרה פתוחה בקשר לחיפוש נוסף אחר שטח מתאים.
3. על היקף התערוכה.
4. על פרסים.
5. על מימון.
היה ברור שאין הרבה מה לצפות מהממשלה וכי יש להגדיל את הכספים באופן מיידי בהתנדבות. מדהים שכל ההחלטות החשובות האלה התקבלו ביום אחד בלבד!
ואז הגיעה תקופה של מאמץ חסר תקדים. מפיקים גויסו מ -65 ערים באנגליה, סקוטלנד, אירלנד וגרמניה. החברה ההודית, ומאוחר יותר נפוליאון השלישי עצמו, התחייבה לסייע לתערוכה. אפילו פרס מלכותי הוענק, מה שהעלה עוד יותר את מעמדה של התערוכה.
אחד החללים הפנימיים של ארמון הקריסטל
נראה שכל הקשיים כבר הסתיימו. התוצאה של חמש שנות עבודה קשות לא הייתה רק האפשרות לקיים תערוכה בינלאומית, אלא גם אישור הממשלה לתוכנית להחזקה, תמיכה ביצרנים וביטחון כלכלי.
כל שנותר היה לבנות בניין לתערוכה. ואז התברר שהבעיות החמורות ביותר לא צפויות להגיע. אחד מהם היה כספי: התרומות הגיעו לאט מאוד. ואז אחד מחברי האגודה לאמנויות, הלורד מייג'ור, ערך אירוע מפואר, בו השתתפו כל החברה הגבוהה מכל רחבי הארץ. לאחר מכן, הקרן גדלה ל -80,000 פאונד. סכום זה הספיק לכל ההוצאות. אבל זה כמעט ולא הספיק לבנייה: זו הייתה בעיה מספר אחת.
מיקום ביתן התערוכה הפך לפתע לבעיה מספר שתיים. עם המלכה הושג הסכם על השימוש באזור הייד פארק. אולם החלטה זו לא התאימה לכולם. ה"טיימס "פתחה במחאה נמרצת. "הפארק כולו", דיווח העיתון, "וגני קנזינגטון, בין היתר, יהרסו, ואזורי המגורים הסמוכים יסבלו מהמוני מבקרים וולגריים שנאספו במקום על ידי התערוכה הזו. אבל מה עם העצים? בניינים ? "הרבה נאמר גם על זיהום הפארק, שהיה עיטור של לונדון. עיצוב הבניין היה האתגר השלישי. עוד בשנת 1849, נחשב כי בניין זה יהפוך לתערוכה המרכזית בתערוכה. הוועדה המלכותית פנתה לוועדת הבנייה. הוועדה הכריזה על תחרות למעצבים מכל העמים, אך הקדישה לכך רק שלושה שבועות. למרות פרק זמן כה קצר, קיבלה הוועדה 233 פרויקטים, מתוכם 38 פרויקטים זרים.מתוכם 68 נבחרו, אך לא הומלץ על אחד מהם לאישור. במקום זאת, הוועדה הציעה גרסה משלה, שהוועדה המלכותית פשוט נאלצה לקבל. הפרויקט היה מבנה לבנים עם כיפה עטויה מתכת. סגירת חלק עצום מהייד פארק הייתה רעיון גרוע כשלעצמו, אך חומר כה נורא כמו לבנים איים להרוס גם את הנוף וגם את הנוף לנצח. הדבר היווה בעיה נוספת עבור המארגנים - האם בניין כה עצום יכול להסתיים עד שנפתחה התערוכה (בעוד פחות משנה)?
אבל ענני סערה נעלמו בפתאומיות כפי שהופיעו. כבר ביולי 1850 נמצא פתרון לשלוש הבעיות הללו.
הנושא הכספי נפתר על ידי הגדלת התרומות לקרן ישירות מחברי הוועדה. כמו כן, ניתן היה לקחת הלוואה בנקאית כנגד ערבויות הנציבות.
סכסוכי מיקום פרצו בשני בתי הפרלמנט. במיוחד היה לנסיך אלברט לחכות להחלטה. אם הייד פארק היה נדחה, אז פשוט לא היה מקום אחר. אבל המחלוקת הסתיימה לטובת הייד פארק.
הייתה פחות ביקורת בנושא הבניין, אבל הבעיה עצמה מורכבת יותר. הפתרון נמצא ממש ברגע האחרון. זה קרה כל כך במפתיע שזה נתפס כנס של ממש.
פרויקט גנן פשוט
ג'וזף פקסטון היה גנן פשוט, אך תחומי העניין שלו לא היו מוגבלים לכך. יתר על כן, באותה תקופה הוא היה מפורסם בפרויקט הרכבת ובמבנה הזכוכית שלו. כך קרה שהוא נאלץ לדבר עם ראש ממשלת בריטניה אליס, ובשיחה הזו הוא סיפר לו על הרעיון שלו. ואליס הכיר את עבודותיו של פקסטון וידע שמגיע להן תשומת לב. לכן פנה ראש הממשלה ללשכת המסחר כדי להבהיר את התנאים לבחינת הפרויקט החדש. לא היו כמעט כאלה, נותרו ימים ספורים בלבד, שבמהלכם ניתן היה לבצע התאמות לפרויקט הרשמי או להגיש חדש. ופקסטון החליט לנצל את ההזדמנות שהוצגה בפניו. הוא הקדיש את כל סוף השבוע לעבודה על הפרויקט. בישיבת ועדת הרכבת מחשבותיו היו רחוקות מנושא הפגישה. מצד שני, רישום "גולמי" של מה שלימים נודע כ"ארמון הקריסטל "הופיע על פיסת נייר. העיצוב שלו העריץ כמעט את כולם, אך פירושו בושה עבור הוועדה המלכותית, שכן הפרויקט שלהם כבר אושר על ידי ועדת הבנייה. לא ניתן היה לקבל את המבנה הפנטסטי של פקסטון ללא מומחיות טכנית, שבגינה אמורה הייתה להיערך חקירה על ידי אותה ועדת בנייה, שלא כל כך הייתה יכולה לפקפק במוניטין שלה. החברה לאמנויות סייעה לפקסטון להשיג מידע על גובה העצים כדי שיוכלו להיכנס לבניין במלואו. זה הפך את הפרויקט שלו לא יסולא בפז לסביבה, אבל זה בדיוק מה שהמהנדסים בוועדה לא יכלו לסלוח לו.
הזמן חלף, אך עדיין לא הייתה תשובה ממנו. לפקסטון נמאס מזה, הוא החליט לפנות ישירות לאומה. ב- 6 ביולי, 200,000 עותקים של אילוסטרייטד לונדון ניוז, שהחרידו את המדינה מעט קודם לכן עם ציורים של עיצוב הבניין הרשמי, הציגו כעת את הפיתוח של פקסטון, יחד עם הערת הסבר. אנשים קיבלו מיד את הפרויקט שלו כמבנה זמני מפואר ומיוחד במינו עבור הייד פארק.
הטיימס עדיין היה נגד כל פלישה לפארק וכינה את הפרויקט "הבית הירוק המפלצתי". אך הוועדה לא יכלה להתנגד לאישור והערצה אוניברסליים.
פקסטון ניצח. שוב, רק סיכוי בר מזל עזר לו להיפגש עם צ'ארלס פוקסון, אחד השותפים של חברת בנייה גדולה ויצרן זכוכית. בישיבה הבאה חושבו הוצאות שלא חרגו מהתקציב.בחמישה עשר ביולי, הודות לקבוצת חובבים, אפשר היה לאשר את התוכנית בוועדת הבנייה, בדיוק שנה לפני פתיחת התערוכה.
נראה היה שאור ירוק ניתן לבנייה כעת. עם זאת, כעת יש בעיות כלכליות. גל חדש של ביקורת החל, אבל הנסיך אלברט לקח הכל בחיוך, כי יום הפתיחה של התערוכה הבינלאומית הראשונה כבר היה כל כך קרוב. הוא השיב: "מתמטיקאים חישבו שארמון הקריסטל יתפוצץ מהרוח הקלה הראשונה; מהנדסים הגיעו למסקנה שהגלריות יתמוטטו וימחצו את המבקרים; הרופאים מזהירים כי כתוצאה מתקשורת של גזעים רבים, המוות השחור של ימי הביניים יגיע … אני לא יכול לבטח את עצמי מפני כל דבר באור, ממש כמו שאני לא מתחייב לקחת אחריות על חיי משפחת המלוכה ". באופן מוזר, שום דבר מהסוג לא קרה, וארמונו החינני של פקסטון נבנה בכל זאת. כבר ב -1 בפברואר 1851, ארמון הקריסטל היה מוכן, רק שבעה עשר שבועות לאחר שתק הבניין הראשון הונח לקרקע.
כל דגלי העולם מבקרים אותנו …
בזמן הנותר, כולם היו עסוקים בעניין כה חשוב ובעייתי כמו מבחר המוצגים. הוחלט כי יש להקצות מחצית מהשטח (37,200 מ ר) למשתתפים בריטים, ולחלק את השטח הנותר בין מדינות אחרות. עד מהרה התברר שאפילו מרחב זה לא יתאים לכולם, ולכן החילו מערכת בחירה שהופקדה על הנהגת המדינות המשתתפות. הוועדה קבעה רק את מיקומן בתערוכה.
קויל ועמיתיו ביצעו תפקידים אדמיניסטרטיביים מעולים. יש להזכיר שהתכתבות הוועד הפועל בין אוקטובר 1849 לדצמבר 1851 עלתה ל -162631 מכתבים - וזה עוד לפני הופעת מכונות הכתיבה! אנשים התעניינו לא רק בבניין ובמסגרת הזמן בו הוא ייבנה, אלא גם במוצגים עצמם. במדור הבינלאומי היו הרבה קשיים. המוצגים הראשונים הגיעו ב -12 בפברואר, האחרונים לא נמסרו עד הפתיחה. עם פתיחת התערוכה התקבלו 80 אחוז מהתערוכות. מתוך 15,000 המשתתפים, מחציתם בריטים ומחציתם זרים; הרשימות מצביעות על נציגים של לא פחות מ -40 מדינות שונות, שצרפת הייתה בראשם.
אחד המוצגים: כס המלוכה שנתרם למלכת ויקטוריה על ידי מלך טרוונקור
לבסוף הגיע 1 במאי. המיזם, בסדר גודל גדול, הושלם. שמש האביב זרחה; המלכה הצעירה, בהתלהבות שהפתיעה אפילו את הפמליה שלה, הגיעה למקום. לרגע זה נראה כמו מילניום חדש. לראשונה בהיסטוריה העולמית, נציגים של כל כך הרבה אומות התאספו תחת קורת גג אחת בבניין שבו נאספו היצירות הטובות ביותר של כל מדינה. המלכה כתבה בהזדמנות זו: "אישור שאין עוררין, שמחה בכל פנים, העוצמה והפאר של הבניין, השילוב בין כפות הידיים, פרחים, עצים ופסלים, מזרקות, צליל העוגב (200 כלים ו -600 קולות התמזגו לתוך האחד) וחברי האהובים שאיחדו מחדש את ההיסטוריה של כל מדינות כדור הארץ - כל זה באמת התרחש ויישאר בזיכרון לנצח. שאלוהים ישמור את אלברט היקר שלי. שאלוהים ישמור על מדינתי היקרה, שהראתה את עצמה בצורה כה נהדרת היום !"
האקספרסיביות של מילים אלה ביטאה לא רק את רגשות המלכה, אלא גם את ההתלהבות שצמחה לאורך התערוכה. מספר השיא של הנוכחות היומית עלה ל -110 אלף בשבוע האחרון. בתקופה שקדמה לאוקטובר עלה מספר המבקרים הכולל ל -6 מיליון. התוצאה הכספית כיסתה במלואה את עלויות הארגון. לאחר פירעון חובות, הלוואות ותשלומים, עדיין נותרו 200,000 פאונד וקרן מרצון.
ההצלחה באמת מהממת
אכן, התערוכה אכן זכתה להצלחה אדירה. אבל אפילו יותר תוצאות התקבלו לאחר סגירתו. הראשון הוא הרווח והשקעתו.המארגנים החליטו להשקיע אותו בקרקע בדרום קנזינגטון, בצמוד לאזור בו התקיימה התערוכה. כבעלים של נכס משתלם זה, הם הצליחו בשנים הבאות לספק כספים לתמיכה במוסדות חינוך רבים וליצור מערכת מלגות במוסדות להשכלה גבוהה למדע ואמנות, הקיימת עד היום.
השני הוא הבניין של ארמון הקריסטל, גדול מכדי להיות פשוט מפורק מאוחר יותר. היא נבנתה מחדש בעיר אחרת, והיא שימשה כמרכז בילוי ופגישות חברתיות עד שנהרסה בשריפה בשנת 1936. ארמון הקריסטל היה גם אחד המבנים הראשונים שבהם אומצו האלמנטים המאוחדים כיום כה נרחבים: הבניין כולו מורכב מאותם תאים, המורכב מ 3300 עמודי ברזל יצוק באותו עובי, 300,000 יריעות זכוכית זהות, אותו סוג של מסגרות עץ וקורות מתכת. האלמנטים הטרומיים בגדלים סטנדרטיים היו מוכנים מראש בכמויות הנדרשות, כך שצריך היה להרכיב אותם רק באתר הבנייה, ובמידת הצורך פשוט היה לפרק אותם!
אם נפנה לתוצאה הכללית, יש לציין כי זו לא הייתה רק התערוכה הבינלאומית הראשונה, אלא מפגש ראשון של מדינות עם מטרות שלום. מצד אחד, זה היה השלב הראשון בהתפתחות התנועה הבינלאומית, ומצד שני, גירוי התחרות הבין -אתנית.
עכשיו בואו נסתכל על ההשפעה שלה באמצעות הפריזמה של דעותיהן של שלוש קבוצות: מבקרים, משתתפים וחבר המושבעים. איתה מתחילה תופעה כזו כמו תיירות בינלאומית המונית. הבריטים עצמם עברו מבחן רציני: אחרי הכל, מעולם לא הייתה פלישה של כל כך הרבה זרים בכל ההיסטוריה של האומה שלהם. זה עזר להבין שלא כולם חיות ובורים כאלה, כפי שנראה להם קודם לכן. בנוסף, בנוסף לאינספור פגישות בלתי פורמליות בתערוכה, אירגנה הממשלה חופשות למשלחות בינלאומיות ברחבי לונדון. פריז השתלטה על השרביט והזמינה מספר יוצא דופן של אנגלים, שהקיפו אותם בזרם בידור. מגעים חברתיים מסוג זה בסדר גודל כזה בין אנשים בני לאום שונים היו ללא תקדים בתקופה ההיא.
התערוכה פקחה את עיניהם למשתתפים בריטים ועזרה להם להבין במה סירבו בעקשנות להבחין קודם לכן, כלומר בפרימיטיביות של העיצוב האנגלי המודרני. בהקשר זה, היא הולידה התפשטות מהירה של הפופולריות של חינוך לאמנות ותרמה להופעת בתי ספר חדשים לבניית אמנות. אבל גם נציגים זרים הרוויחו הרבה ממה שראו באנגליה, שבאותה תקופה הקדימה מדינות רבות. חלקם כינו את 1851 תחילת עידן המכונה. במדינות רבות, המכסים על סחורות מיובאות הופחתו.
ולבסוף, חבר המושבעים. הוא כלל נציגי מדע ואמנות מכל מדינה משתתפת. למרות העובדה שנושאי הדיונים שלהם היו מוגבלים, מושבי המושבעים הפכו לאב טיפוס של כנסים וקונגרסים בינלאומיים בכל סוגי הנושאים המדעיים, התרבותיים והכלכליים. לראשונה בהיסטוריה הורשו נציגי המדע, האמנות והמסחר על ידי ממשלותיהם להיפגש ולדון בנושאים אלה. תוצאה משמעותית נוספת הייתה בניית מסילת רכבת מכל חלקי הארץ לבירתה - לונדון.
ההשפעה הפנימית של התערוכה יכולה להיחשב כאפקט חינוכי. המארגנים הגיעו למסקנה שקטלוג התערוכות לא הצליח במיוחד, הוא זכה לביקורת מצד כולם. היעדר תווית טובה הפך לאבן נוספת בגן הירק הבריטי. הקטע שלהם לא היה אינפורמטיבי ככל שהוא יכול להיות. כמובן, זה לא אמר הרבה להמוני הצופים המתפעלים, אבל זה סיפר הרבה למומחים.כך, התערוכה גם עוררה את התפתחות החינוך, נפתחו מוסדות חינוך חדשים והתרחב החינוך הלא פורמלי (מוזיאונים, גלריות לאמנות), שהתפתחותו כל כך אפיינה את הזמן הזה.
מדליית הנצחה של התערוכה משנת 1851 המתארת את ארמון הגביש
לבסוף, ארמון הגביש נועד להיכנס להיסטוריה של הספרות הרוסית והמחשבה הפוליטית של המאה ה -19. בשנת 1859, N. G. צ'רנישבסקי. מה שראה כל כך השפיע על דמיונו עד כי שימש אב טיפוס לבניין הענק בו חיה קומונת העתיד בחלומה הרביעי של ורה פבלובנה מתוך הרומן "מה יש לעשות?" הסופר הרוסי, בעל זוויות מדהימה, החליף ברזל וברזל יצוק באלמנטים המבניים של הארמון באלומיניום, מתכת שהייתה יקרה יותר מזהב באותה תקופה. הם עדיין לא ידעו איך להשיג אותו בכמויות גדולות ושימשו רק בתכשיטים.
ובכן, אז כל המדינות המפותחות אימצו את הניסיון של בריטניה, ותערוכות ומבנים כאלה כבר הפכו לנורמה בחיינו!
