שריון אביר אמיתי של הרנסנס. היום נכיר אותם בצורה המפורטת ביותר!
"אם לא הייתי לובש שריון בלתי חדיר, הנבל הזה היה יורה בי שבע פעמים בקור כמו אייל מוקשה. זה פגע בכל תפר של הקליפה שלי עם חץ הארוך ביותר. אם לא הייתי לובשת דואר שרשרת ספרדי מתחת למעטפת, לא היה לי נעים ".
"איבנהו" וולטר סקוט
אוספי מוזיאונים של אבזור נשק ואמצעי לחימה. היום, באופן אישי, יש לי, נניח, חג קטן, אשר, אני מקווה, יהיה קצת חג לאוהבי העת העתיקה ב- VO. וזה קשור לעובדה שאנו מתחילים סדרה חדשה "לכל החיים", שתוקדש לאוספים בודדים של שריון אבירים ונשק במוזיאונים במדינות שונות. כלומר, זה יהיה סיפור על המוזיאון עצמו, שבו מוצגים פריטים אלה, ועל אלה המוצגים שלו שיוצגו בטקסט כאיורים. לא פלא שאומרים שאין דבר מעניין יותר … ידע חסר תועלת, כי בדרך כלל אתה נח עליו. אז כאן יסופר על ערימות הברזל העתיק חסר התועלת, אך היפה להפליא. ואני מבטיח שכל התמונות המוצגות כאן יהיו … נחמדות מאוד להסתכל. ובכן, אז פתאום אחד מאיתנו מתעשר מספיק כדי לרצות לקשט את ביתו בשריון אבירים אמיתי - כך שיהיה לו מה להדריך אותו. ומי יודע, או יותר נכון, מי יודע את דרך חייו - אולי זה יקרה מתישהו …
ובכן, נתחיל באוסף השריון הנפלא של משפחת וואלאס, שבדרך כלל מכונה ברוסיה "אוסף וואלאס". הוא ממוקם באחוזה בת שלוש קומות בכיכר מנצ'סטר במרכז לונדון ברובע הניהולי בווסטמינסטר. והוא נפתח למבקרים עוד בשנת 1900, כלומר הוא כבר בן 121, וכל הזמן הזה אוצרותיו לא מפסיקים לרצות את העין. הוא נאסף על ידי ארבעה דורות של משפחת וואלאס בין השנים 1760-1880 וכיום הוא מורכב מכ -5,500 חפצי אמנות יפים ודקורטיביים של המאות ה-14-19, אוסף ציורים מהמאה ה -18 … רהיטי לואי ה -15, נשק ושריון אירופאי ומזרחי, חרסינה של סברס, בדים רבים של ציירי אמן שונים - מטיציאן, רמברנדט ורובנס ועד אנטואן וואטו וניקולאס לנקרה. יתר על כן, אתה יכול לבקר ב"אוסף "לגמרי בחינם, כך היה רצון המורישים, שסיפקו את האוסף לבעלותה המלאה של המדינה. אוצרותיה מוצגים ב -25 גלריות. אבל היום, מכיוון שיש לנו אתר צבאי, נבקר רק באחד: נשק ושריון.
הלקוח רצה להשיג שריון ייחודי, אבל כדי שזה לא יהיה גרוע יותר מאחרים, והמאסטר, כמובן, ניסה לרצות אותו. שריון זה, עם שפע המשטחים הגלי המדהים שלו, הוא הטוב ביותר מבין סדרות הדוגמאות של "הסגנון המקסימיליאני" בקולקציית וולאס. אגב, אנו נזכרים כי סגנון זה נולד לא ללא השתתפות הקיסר הגרמני מקסימיליאן הראשון (1459-1519), שהיה גם אביר נפלא וגם הפטרון הגדול ביותר של הרנסנס הגרמני.
במאמרים כאן על VO כבר נאמר שעם הזמן השריון הפך להיות כל כך יקר שאפילו מלכים לא יכלו להרשות לעצמם להזמין 2-3 שריונים - אחד ליציאות טקסיות, אחר ללחימה, והשלישי לטורנירים.אז, חסכוני יותר, נניח, הופיעו "אוזניות", כלומר קבוצות חלקים שאפשרו, מבלי לשנות את השריון עצמו, לשנות במהירות את הפונקציונליות שלה.
כיצד להבחין - האם מדובר בשריון קרבי או טקסי? זה קל מאוד. על מעטפת הלחימה מצד שמאל (או מימין, תלוי היכן לחפש) תמיד היה וו או עצירה, מה שאפשר להחזיק בידו חנית כבדה. חתיכת שריון זו מורכבת וניתנת לקיפול.
לא בכדי קולמן הלמשמיד נחשב לאחד מכלי הנשק הגדולים בכל הזמנים, הוא יצר שריון כה אלגנטי - בגדים ממש מתכת מלוטשת. במשך דורות, הלשמידס היו אקדחי החצר של קיסרי הבסבורג, השושלת האצולה החזקה ביותר בהיסטוריה האירופית. תמיד ניתן להבחין ביצירותיהם על ידי שילוב של מצוינות טכנית עם העיצוב החקוק והמוזהב באיכות הגבוהה ביותר.
לא רק אבירים לבשו שריון בתקופה זו, אלא גם landsknechts - חיילים שכירים מהנסיכויות הגרמניות. חייהם היו קשים, המוסר שלהם היה גס ואכזרי, ולכן הם התלבשו בהתרסה, בסגנון "שופע וגזור": בגדים, המובחנים בפירוט החיתוכים והדמעות שהתקבלו בקרב, כך שתוכלו לראות את הלנדסקנכט (ולהבין מי מולך!) יכול להיות מרחוק. אבל, כמו במקרה של מלחים ואסירים שכיסו את גופם בקעקועים, האופנה שאפילו חדרה לארמונות המלוכה, הבגדים של הלנדסקנכטים, למעשה, תמצית החברה, הפכו פופולריים בחברה הגבוהה.
אז אפילו שריון (!) עם עיצוב מורכב ומתחשב, שנוצר על ידי שילוב של מרדף, תחריט והזהבה, החל להזמין "עבור הלנדסקנכט". אז השריון הזה, יתר על כן, די קרבי, נעשה, ככל הנראה, לאציל, מפקד חיל הרגלים המקצועי של הלנדסקנכטס.
הוא האמין שהם שייכים לאלפונסו השני, דוכס פרארה, מודנה, רג'יו וצ'יאקסטרס [צ'ארטרס], הנסיך קרפי, הרוזן רוביגו, לורד קומצ'יו, גרפגננה וכו '. לפיצ'ינינו אין חתימות, אך הן דומות מאוד ל השריון שעשה על ידו לדוכס פארמה, הנמצאים בווינה. יש שריון של עבודתו במוזיאונים אחרים, כולל ההרמיטאז 'שלנו.
בדרך כלל קוראי מאמרים "על אבירים" שואלים כל הזמן שאלות על כמה זה שוקל שריון של אביר. ובכן - אוסף וואלאס עשה מחקר דומה על אחד משריון הרנסנס היפה ביותר שלהם, מאת פומפאו דלה ססה (1537-1610 בערך) ממילאנו, בערך. 1590 (ג) מועצת הנאמנים של וואלאס, לונדון
אם ניקח בחשבון שריון לא רק כנשק, אלא גם כמערכת סימנים, אשר, עם זאת, תמיד הייתה בגדים, הרי שהמסר החשוב ביותר … ששריון הרנסנס מכיל הוא כוח ויופי. המשטחים המלוטשים משקפים את אור השמש, ולכן השריון מקרין ישירות "כוח אלוהי" שהקנה אלוהים עצמו באבירות.
ובכן, עוצמה זו הודגמה לא רק בשדה הקרב, אלא גם בקרבות מעולים - טורנירי אבירים. יתר על כן, שריון הטורניר היה שונה מאוד מהלחימה. או שנעשו פרטים נוספים על הלוחמים, שהפכו אותם לאלה של טורנירים. אז לקוארס של שריון זה יש חיזוק דו שכבתי; הוא יכול להיפגע ישירות בדהרה עם חנית כבדה ארוכה מבלי לפגוע בעליה.
החושן חתום על ידי היצרן POMPEO, המהווה דוגמא נדירה לחתימת אקדח.
דרך נוספת שבה האצולה האירופית חיזקה את רעיון העליונות הייתה יצירת קשרים בינם לבין גיבורי המיתולוגיה הקדומה והפסבדו-היסטורית. לדוגמה, משפחות רנסאנס איטלקיות רבות טענו למוצא מדמויות קלאסיות כמו הקטור, אכילס והרקולס. בחלקים אחרים של אירופה הומצאו שורות משפחתיות שקריות, שתחילתן אפילו לדמויות מהברית הישנה.
כאשר ההתפשטות של הרנסנס לכל מה שקשור לעולם העתיק התפשטה ברחבי אירופה, אמנים פיתחו במהירות שפה מורכבת של איקונוגרפיה ועיצוב מתאימים כדי להמחיש את התקשורת המודרנית הזו עם העבר הרחוק. מצידם, השריון פיתח סגנון "עתיק או גבורה" המבוסס על לימוד מדוקדק של עיצוב שריון יווני ורומי עתיק, המשלים תערובת של דמיונם הטהור ולפעמים חסר רסן לחלוטין.
לא רק זאת, שליטי הרנסאנס החייו מחדש את המסורת הרומית של הכניסה הניצחון, מצעד ראוותני של צבא מנצח. לאירועים כאלה נוצרה שריון מקושט להפליא, כמו קסדה מובלטת ומוזהבת זו, מעוטרת בעלים ופניה מחייכות של רוח יער.
אמנים ומעצבים ידועים רבים, כולל אוצ'לו, בוטיצ'לי, דורר, בורגקמאיר והולביין, שיתפו פעולה עם כלי נשק, עיצבו עיצובים לתכשיטים לשריון עשיר ואף סייעו ביצירת סגנונות חדשים ומקוריים ביותר.
עד 1500 פותחו מספר מדהים של שיטות עיבוד מתכות שונות, וכולן הוחלו על שריון. כמה מהם היו עתיקים מאוד. אחרים מודרניים לחלוטין. לאותן שנים, כמובן.
ניתן לשפר את צורות השריון הבסיסיות על ידי עיטור משטח. תהליך התחריט החומצי בתחילת המאה ה -16 היה חדש לחלוטין ואיפשר בפעם הראשונה לקשט פלדת פחמן קשה במראה ראשון כמראה תחריט. אך יש לזכור כי החריטה המכנית של שריון פלדה פחמן בינוני מוקשה ומחוסמת, אמנם לא הייתה בלתי אפשרית, אך הייתה קשה ולוקחת זמן רב. במשך רוב ימי הביניים, החריטה נעשתה בדרך כלל על רצועות מסגסוגת נחושת רכה או כסופה, שהוספרו לאחר מכן ללוחות פלדה ליצירת גבולות דקורטיביים. המצאת התחריט עם כימיקלים אגרסיביים בשנת 1485 (כנראה בפלנדריה) אפשרה לכסות משטחי שריון עם דפוסים בכל מקום ולא להגביל את שטחם.
טכניקת התחריט העיקרית הייתה יישום ציפוי עמיד לחומצה הנקרא resist, המבוסס על שעווה או ביטומן, על משטח המתכת שיש לקשט. ואז התמונה לכאורה נשרטה עליה למתכת, שהיתה שקועה בחומצה או תכשיר. הציור לפיכך "נוגס" בצלחת, ללא הוצאה של עבודת כבד כבדה מצד המאסטר.
זה מסיים את הביקור שלנו להיום, אבל נמשיך בו להסתכל על עוד כמה שריונים ייחודיים לגמרי מהקולקציה הזו.
נ.ב. המחברת והנהלת האתר מבקשים להביע את תודתם העמוקה בפני חבר הנאמנים של ישיבת וואלאס המיוצגת על ידי ראש אגף התקשורת קתרין האבלוק על ההזדמנות להשתמש בחומרים ותצלומים מכספי האוסף.
